“在人類社會中，自從有了蓋房子的活動起，就有了做家具的活動。我們的祖先在掌握了石器工具時期，何嘗不能在木頭上打主意，制作出初期的木器呢？大概值因木器不能像石器、陶器、銅器一樣耐久，所以沒有給我們留下元年的考證實物”。引自楊耀先生著作《明式家具研究》第43頁。木制家具雖然伴隨人類在千萬年的歷史中存在，但實物的留存卻有著非常重要的意義。在古典家具圈中有個詞兒：“高柴”說的便是一些有著典型唐宋元高古風格的柴木家具。它的材質雖不名貴，卻是讓明式家具走向巔峰必不可少的基墊，如歷史時代特征的烙印，值得我們對它們一探究竟。

具有高古之風的四面平琴桌。大漆四面平琴桌尺寸：長110厘米；寬48.5厘米；高86厘米。此條桌為馬可樂先生舊藏。琴桌為槐木制，面心板為桐木。桐木、杉木是斫琴常選之木。桐木桌面易與琴產生共振，以增強音色。琴桌為四面平式，其做法，應為粽角榫造成的四面平。但邊抹用料較薄，牙板兩端用掛銷與腿足套掛。牙板與邊抹腿足皆在一平面上。看上去整潔利落。

琴桌牙板為壸門式。壸門為唐宋時期常用在須彌座及床座上的開光。壸門在商代就已出現。遼寧義縣花兒樓出土的商代青銅俎上看到壸門出現的例證。在木器上，同樣立板式足的中央挖做尖拱，也是后世壸門的淵源之一。

唐代盧愣枷《六尊者像》中，我們可以很清晰的看到供桌具有鮮明的壸門牙板。壸門在中國家具中一直起著非常重要的裝飾作用。此琴桌的壸門線條流暢婉轉，雖以曲線形式存在，卻在頂端似火焰紋直指而上，賦予家具雋秀挺拔氣韻。琴桌腿足為挖缺馬蹄。側面足間施雙橫棖。挖缺做是指“方材腿子朝內的一個直角被切去，斷面成曲尺形，也就是被挖切而出現了缺口之意。挖缺的斷面，連同雙雙向上翹起的馬蹄足尖，可視為壸門床遺留的痕跡”（王世襄《明式家具研究》112頁）。

琴桌腿足的馬蹄造型奇特，具有特殊的藝術美感，恰似芭蕾舞者踩在鋼琴鍵上亭亭玉立之姿。壸門的作用一則讓腿足更顯雋秀挺拔，同時也會讓壸門的弧線造型沿腿足蜿蜒而下止于漂亮的“芭蕾足”。

琴桌線條優美流暢，馬蹄足更顯雋秀挺拔，高古奇秀耐人尋味。南宋 蘇漢臣《靚妝仕女圖》可看出，四面平、壸門、挖缺馬蹄是畫中家具的風格。

王世襄先生在《明式家具研究》圖乙76 高束腰馬蹄足挖缺做條桌與此琴桌較為類似，桌為高束腰結構，挖缺馬蹄、壸門特征俱在。風格相似，韻味不同。都值得仔細鑒賞。

四面平琴桌為槐木加桐木面心，通體髹漆，漆痕斑駁，古樸非常。馬可樂先生在天津可樂馬古典家具博物館中另藏有一對花形桌。桌來自山西，可追溯至元末到明中期。榆木髹漆，尺寸：長97厘米； 寬68厘米；高85厘米。從形來說，雖不是四面平，我們也可看成是四面平變體。邊抹及牙板都有弧度，但以腿足與邊抹接合的造法可算四面平式。牙板與腿足以齊頭碰相接，并非掛銷。桌子由上而下挖缺花形，四角踩委角直下腿足，板邊曲伏及凸出的小尖頭輪廓延續直下下方的大片牙板，并與邊沿的斷面相互呼應。原作糊底布髹黑漆保存甚好。削成蹄狀的足端已有損壞。此桌無論邊抹還是牙板，其突出的弧度恰是更加立體的凸顯了壸門開光。較琴桌更顯古樸風格。

通過此兩例高古風格的柴木家具可看出，無論柴木還是硬木，無論造法是否規范統一，在文化的傳承上，它們同氣連枝，一脈相承，都是我們傳承與發展中國古典家具的重要例證。

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