文藝復(fù)興時(shí)期在過(guò)去的歷史教科書(shū)上都描述成“隨著黑暗和混沌的中世紀(jì)時(shí)代的結(jié)束而出現(xiàn)”的一個(gè)歷史時(shí)期。

今天的大多數(shù)歷史學(xué)家則認(rèn)為，不可能確定在中世紀(jì)以后有真正獨(dú)特的“復(fù)興”特征的政治、經(jīng)濟(jì)或宗教。相反，他們更傾向于認(rèn)為，“文藝復(fù)興”一詞應(yīng)用來(lái)描述大約從1350年到1550年在意大利形成的，繼而在16世紀(jì)上半葉傳至北歐的思想、文化和藝術(shù)方面的某些振奮人心的趨勢(shì)。

因此，從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，“文藝復(fù)興時(shí)期”只是指在知識(shí)和文化史上的一個(gè)時(shí)代。而那個(gè)時(shí)代提出的“以人為本”理念，至今依然是人們不懈追求的目標(biāo)。

而此時(shí)期的家具設(shè)計(jì)也受文藝復(fù)興思潮的影響，設(shè)計(jì)元素的風(fēng)格更加多樣，經(jīng)常融合了不同時(shí)期不同國(guó)家的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而形成了文藝復(fù)興風(fēng)格的家具。

這種長(zhǎng)箱是成對(duì)制作，用作盛放嫁妝，并且在婚禮當(dāng)天會(huì)被人抬著上街游行以展示家族的財(cái)富，所以在裝飾元素上面通常會(huì)使用家族的徽章。

他們雇用當(dāng)時(shí)一流的藝術(shù)家，包括設(shè)計(jì)家、雕刻家、畫(huà)家、高級(jí)工匠來(lái)參加制作。裝飾手法有繪畫(huà)、雕刻、鑲嵌等；裝飾題材喜歡用使徒的生涯、古代神話(huà)、戰(zhàn)爭(zhēng)及武斗場(chǎng)面、自然風(fēng)光、花、果實(shí)、幾何圖案、丘比特等。

卡索奈被認(rèn)為是特別適合于裝飾的器具，在佛羅倫薩，許多卡索奈長(zhǎng)箱是用油漆過(guò)的板來(lái)裝飾的，有一些是當(dāng)時(shí)最偉大的工匠做的。其它的裝飾形式稱(chēng)作pastiglia和intarsia(一種淺浮雕的、鍍金的裝飾，有時(shí)也用油漆)。

印達(dá)莎(Intarsia)在意大利有很長(zhǎng)歷史，可以追溯到中世紀(jì)，在教堂中它的表面常常鑲嵌圖案復(fù)雜的石片。在文藝復(fù)興時(shí)期，制作印達(dá)莎(Intarsia)的工匠享有很高的聲譽(yù)。意大利的錫耶納(Siena)因保存有這種類(lèi)型的裝飾而特別有名。

卡薩盤(pán)卡箱式長(zhǎng)椅是在長(zhǎng)箱的基礎(chǔ)上加上靠背和扶手演變而來(lái)的。這種椅子可以說(shuō)是原始的長(zhǎng)沙發(fā)，用優(yōu)質(zhì)的胡桃木制成，整體施以高浮雕裝飾，其形態(tài)宛如一座威風(fēng)堂堂的宮殿，通常放在大廳內(nèi)的高臺(tái)上，作為謁見(jiàn)用的寶座。

長(zhǎng)椅不但是一類(lèi)重要家具，而且象征著所有者的富有和。

文藝復(fù)興時(shí)代貴族們的府邸實(shí)際就足他們社交生活的舞臺(tái)。根據(jù)社交和人們生活方式的要求，椅子的數(shù)量變多，進(jìn)入了多樣化、近代化時(shí)代。其代表作品是但丁椅，因但丁非常喜歡這種椅子，便以他的名字來(lái)命名。

但丁椅是根據(jù)古代羅馬執(zhí)政官的坐席再加上扶手和靠背而來(lái)的。左右共有4根“S”形粗腿，表面采用鑲嵌和雕刻裝飾，廣泛用于公共的禮儀性活動(dòng)。

從16世紀(jì)末葉開(kāi)始，又流行一種稱(chēng)為斯卡貝羅的輕便靠背椅。

這種椅子完全保留意大利初期文藝復(fù)興時(shí)期的形式：八角形或四方形的坐面，坐面的表面略向下凹成曲面，以求得坐感舒服，靠背呈花瓶狀或扇形。這種靠背椅主要陳放在大廳的四周或大型餐桌的周?chē)?

文藝復(fù)興時(shí)期意大利的桌子繼承了中世紀(jì)的架足式，桌面和桌腿的形式已經(jīng)固定下來(lái)。除了在胡桃木上施以復(fù)雜的圓雕而成為木制桌子外，還流行一種大理石鑲嵌的桌子，有著濃厚的古羅馬大理石桌的遺風(fēng)。

法國(guó)文藝復(fù)興家具

法國(guó)的文藝復(fù)興萌生于法蘭西斯一世(1515-1547)，在16世紀(jì)初期，法國(guó)對(duì)意大利幾度用兵，從而帶回了大量的意大利家具，還有大批的意大利藝術(shù)家和工匠。

因此，法國(guó)的文藝復(fù)興是在成熟的意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的影響下，且結(jié)合法國(guó)的特點(diǎn)和法蘭西斯一世的個(gè)人愛(ài)好而產(chǎn)生的。法蘭西斯一世決心在楓丹白露興建宮殿，一群包括達(dá)芬奇在內(nèi)的意大利和法國(guó)的藝術(shù)家為此效力，并由此形成了著名的“楓丹白露派”。

在此及其后的年代里，一種成熟的裝飾風(fēng)格發(fā)展了，它排斥舊有的形式，并被歪曲成追求戲曲效果的風(fēng)格主義術(shù)，以蔑視古典文藝復(fù)興的規(guī)則。

法國(guó)文藝復(fù)興風(fēng)格具有代表性的家具有陳列柜、聊天椅和頂蓋床。

陳列柜的一般形式是上部有兩扇或幾扇雕刻的門(mén)，下部有兩個(gè)抽屜。整體形式完全仿照建筑物的構(gòu)成形式，渾厚笨重，可以說(shuō)完全是一件藝術(shù)雕刻品。另外，從16世紀(jì)還流行一種柜的上部設(shè)計(jì)成山墻狀的衣柜，稱(chēng)為阿魯莫魯(Armoire)。

文藝復(fù)興時(shí)期，法國(guó)上層社會(huì)的婦人們流行穿大型裙子出入宮廷。為了不使左右寬大的裙子失去應(yīng)有風(fēng)度，產(chǎn)生婦女專(zhuān)用的、坐面前寬后窄、扶手向前擴(kuò)展的聊天椅。

這種椅子后來(lái)流行到荷蘭、德國(guó)、西班牙、英國(guó)。在英國(guó)，婦人們嫌扶手有礙施展撐裙的風(fēng)采，隨即摘掉扶手成為靠背椅，從而博得婦人們的喜歡。

另外，隨著家庭用桌的小型化，日常用椅也變得形體輕快、實(shí)用而方便。但丁椅和薩伏那洛拉椅同樣也廣為流行。

頂蓋床仍同中世紀(jì)一樣，是四柱支承頂蓋的形式，從頂蓋的楣板上吊下厚實(shí)的床帷。大約從亨利二世時(shí)代起，國(guó)王從坐在王座上處理重大事務(wù)轉(zhuǎn)移到坐在床上處理，這種習(xí)俗沿續(xù)了很久。

伊麗莎白一世時(shí)期的室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格受到意大利、尼德蘭及德國(guó)文藝復(fù)興式的強(qiáng)烈影響。當(dāng)時(shí)有許多優(yōu)秀工匠移民到英國(guó)，從而使英國(guó)的家具造型藝術(shù)登上了一個(gè)新臺(tái)階。

因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期家具大部分用橡木制作，故也稱(chēng)之謂“橡木時(shí)期”。

在倫敦的維多利亞阿爾伯特博物館里有一張床是代表作，它是一張用橡木制的頂蓋大床，可同時(shí)容納幾個(gè)人睡覺(jué)。

用白蘭瓜形裝飾的粗壯支柱和拱廊裝飾的床頭支承著巨大的頂蓋。床高為2.75米，寬和長(zhǎng)各為3.5米。到了寒冷的冬天，在床的頂蓋上再掛上壁毯或天鵝絨等作為床帷，這里面就成為一個(gè)小臥室。

這種床無(wú)論從整體結(jié)構(gòu)和細(xì)部裝飾上都明顯地表現(xiàn)出伊麗莎白式樣的特點(diǎn)。

英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期家具的桌腿、椅腿的中央部有很大的球根狀雕刻裝飾，圍板采用鑲嵌裝飾，形成豪華的外形。這種球根型腿裝飾法源于荷蘭的夫里斯的設(shè)計(jì)，且有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)伊麗莎白一世時(shí)代的家具產(chǎn)生了巨大的影響。

英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的椅子多采用車(chē)木腿，許多部位進(jìn)行雕刻裝飾，靠背頂板和橫檔采用建筑圓拱或山形墻形式。與法國(guó)的聊天椅相似，英國(guó)的婦女們也喜歡類(lèi)似的椅子。

這種椅子的座面前寬后窄呈梯形，車(chē)木腿，細(xì)長(zhǎng)的背板上雕刻著文藝復(fù)興風(fēng)格的圖樣，具有哥特式高背椅的遺風(fēng)。伊麗莎白一世時(shí)期還流行一種叫加斯特布雷（Glawstonbury）椅的折疊椅，因英格蘭西部薩默賽特修道院的院長(zhǎng)加斯特布雷喜歡使用此椅而得名。

桌椅和黑色線(xiàn)軸椅是這個(gè)時(shí)期的特殊形式。在英格蘭西部的文化古城布里斯托爾的一座都鐸時(shí)期建筑物“紅屋”里有一件可以折疊的桌椅，椅子靠背翻過(guò)來(lái)就是桌面。

現(xiàn)存于威爾士首付加地夫的一座16世紀(jì)的城堡中的黑色線(xiàn)軸椅，是當(dāng)時(shí)領(lǐng)主使用的家具，全部采用車(chē)木構(gòu)件，三角形結(jié)構(gòu)造型，使這件家具顯得輕巧獨(dú)特，卻仍不失剛勁和質(zhì)樸。

1541年佛羅特在紐倫堡設(shè)計(jì)制作的櫥柜采用橡木制作，模仿建筑樣式。家具表面浮雕裝飾渦卷飾、莨苕葉、花瓶、玫瑰花等圖案。1540年德國(guó)科隆的陳列柜，采用高浮雕裝飾，圓形裝飾物中側(cè)面雕刻頭像、渦卷飾、莨苕葉。

文藝復(fù)興時(shí)期的德國(guó)家具表現(xiàn)出南北區(qū)別，南部德國(guó)的家具受到意大利文藝復(fù)興風(fēng)格的影響較大，而北部德國(guó)則更多地保持著樸實(shí)的北方民間傳統(tǒng)風(fēng)格。

而這一明顯區(qū)別，則在于材料的選取上。

南部德國(guó)主要用松木、云杉、西班牙冷杉等軟質(zhì)木材，也常采用椴木和水曲柳制作家具，并喜歡用鑲嵌或者表面彩繪。任何雕刻都屬于淺浮雕一類(lèi)。

家具結(jié)構(gòu)承襲了15世紀(jì)末哥特式櫥柜的結(jié)構(gòu)形式，只是模仿文藝復(fù)興式建筑的樣式，并增加了文藝復(fù)興式裝飾。

常用的裝飾手法為在深色木材的家具表面上鑲嵌淺色木材、淺浮雕裝飾，常用藤、葉等植物紋樣裝飾邊框位置，大部分鑲板保持素面。

北部德國(guó)則一直沿用橡木制作家具，橡木本身便可形成堅(jiān)硬的結(jié)構(gòu)，并可用石雕的方法進(jìn)行深度雕刻，構(gòu)造上強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的質(zhì)量。

常用高浮雕的裝飾手法，早期多運(yùn)用花環(huán)、圓形裝飾物中側(cè)面雕刻頭像，晚期則以人像柱、渦卷作為裝飾。

圖片參考：畫(huà)家Robert Panitzsch(1879-1949)，出生于德國(guó)的梅克倫堡，后赴丹麥學(xué)習(xí)并定居。曾為哥本哈根的裝飾藝術(shù)博物館創(chuàng)作作品，將許多古董和文藝復(fù)興時(shí)期的家具融入到繪畫(huà)當(dāng)中。

西班牙文藝復(fù)興家具

西班牙的文化，是許多文明融合的結(jié)果。

西班牙雖然遠(yuǎn)離歐洲諸國(guó)，但由于它四處侵略，使得各國(guó)的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)其均產(chǎn)生巨大的影響。不論建筑風(fēng)格還是家具樣式，幾乎都是仿羅馬式、哥特式、文藝復(fù)興的混合品。因此有人稱(chēng)之為“地中海式”，也有“世界博物館”之稱(chēng)。

文藝復(fù)興時(shí)期的西班牙家具也同樣表現(xiàn)出多元文化的氣息，與同時(shí)期的意大利、德國(guó)、法國(guó)等的家具相比，在裝飾細(xì)節(jié)及造型等方面都存在著很大的差異，其中最具代表性的是穆德哈爾式（Mudejar Style）與銀匠式（Plateresque Style）。

穆德哈爾是指西班牙重回基督教政權(quán)后改宗基督教的摩爾人以及本土的安達(dá)盧西亞穆斯林，或是在亞拉岡與卡斯提爾地區(qū)的一種極為強(qiáng)烈摩爾風(fēng)格影響的本土建筑和裝飾藝術(shù)。

銀匠式是由銀匠行業(yè)借用而來(lái)，家具造型變化多端，裝飾豐富細(xì)膩，模仿精細(xì)的銀器加工藝術(shù)，喜歡在木質(zhì)表面鑲上大量晶瑩剔透的金屬飾片或雕刻圖案。