家具修復(fù)是一門綜合技術(shù)含量很高的技藝，需要在長期的工作實(shí)踐中，不斷地學(xué)習(xí)摸索。過去這個(gè)行里的技術(shù)傳承，靠的是師傅對徒弟的口傳心授。一個(gè)好的匠師，要經(jīng)過多年的勤學(xué)苦練。這里包括：扎實(shí)的木工基本功、起碼的繪畫雕刻能力、相應(yīng)木材的鑒別能力，還要熟知各流派、地域家具的結(jié)構(gòu)造型特點(diǎn)及榫卯連接方式。如果對古家具所在地的民俗民風(fēng)有所了解那就更好了，這對在修復(fù)中選配恰當(dāng)?shù)牡窨虉D案很重要。古往今來，一代代身懷絕技的老前輩，為此付出了畢生的辛勞和努力，成就了中國古典家具今日的輝煌。

古家具修復(fù)講究的是“復(fù)原”，要最大限度地恢復(fù)家具初始階段的“原生態(tài)”。不管傷殘多么嚴(yán)重，只要工匠上手進(jìn)行修復(fù)，都應(yīng)盡量把毛病去掉。即使在修復(fù)過程中不可避免地遺留些許修復(fù)痕跡，但家具的原造型結(jié)構(gòu)絕對不能變。否則，就不能稱其為修復(fù)。

說起古家具修復(fù)，還有一個(gè)誤區(qū)。有不少人一直認(rèn)為：“只是局部受損的家具，榫卯也挺嚴(yán)，其他都挺瓷崩（結(jié)實(shí)）。原拆原裝就可以了，沒必要再剎肩嚴(yán)縫。”其實(shí)，傳世老家具歷經(jīng)數(shù)百年，在長期使用過程中，木性的改變是必然的。只是家具在沒修復(fù)前各部位頂力和抗力相對均衡，俗稱“都拿著勁”，一般難以發(fā)現(xiàn)。除非在木材變形后抽漲力大于榫卯相互之間的咬合力的情況下，才會(huì)引起脹開、斷裂等劇烈的變化。可一旦拆開，卸了勁的散件就要按照它自己的自然屬性去變化。如果直接裝上，不可避免會(huì)出現(xiàn)高低不平、齜牙咧嘴的現(xiàn)象。因此，原拆原裝是不行的，離修復(fù)的最高標(biāo)準(zhǔn)“復(fù)原”相差甚遠(yuǎn)，必須進(jìn)行傳統(tǒng)的正規(guī)的修復(fù)才能保證質(zhì)量。下面中木商網(wǎng)陳昌文對家具修復(fù)的整個(gè)工藝流程介紹如下。

一、拍照

古舊家具修復(fù)拍照，不是傳統(tǒng)的修復(fù)工藝，過去沒有。今天特意提出來，主要是出自更好地繼承前輩修復(fù)技藝之考慮。家具修復(fù)拍照是十分重要的，修復(fù)前進(jìn)行拍照，可以對老家具的原始概況進(jìn)行深入了解觀察，有利于如實(shí)掌握第一手資料，做到心中有數(shù)，便于更好地修復(fù)。修復(fù)后進(jìn)行拍照，可以與家具原有的缺陷及外貌，進(jìn)行前后對比，有利于客戶對修復(fù)的質(zhì)量進(jìn)行評判。這項(xiàng)工作，早些年沒條件做。后來，有條件又被忽略了沒有做。古家具修復(fù)業(yè)濫修錯(cuò)修“二返頭堂”現(xiàn)象的出現(xiàn)，中木商網(wǎng)陳昌文認(rèn)為：除了技能與責(zé)任心之外，與缺乏家具修復(fù)透明度不無關(guān)系。現(xiàn)在，傳統(tǒng)技藝加上高科技，為修復(fù)行業(yè)的質(zhì)量把關(guān)創(chuàng)造了條件。

照片應(yīng)該包括整體照，局部殘損照、補(bǔ)配部件照等，照片像素不要太低，所拍照片越清晰越好。

二、拆解

老家具的拆解是一門技術(shù)。外行的人拆不開時(shí)，靠力氣硬砸強(qiáng)拆。中木商網(wǎng)陳昌文在修復(fù)老家具時(shí)，經(jīng)常看到榫頭折斷及其他部件斷裂的現(xiàn)象，很多是由于拆解不得法人為造成的。因此要求在修復(fù)之前，一定要對家具的榫卯走向有個(gè)大致的了解。拆解時(shí)按步驟進(jìn)行，以盡量減少人為對家具的二次傷害。

家具在拆解前需打好記號

拆解中的家具

石面及附屬零件必須妥善保存

三、清洗

家具全部拆解后，要將拆散的所有部件放進(jìn)沸水里清洗。這樣做的目的有兩個(gè)：

1、通過對榫、卯、槽、簧、眼等重點(diǎn)部位的清洗，去除殘存的老膠殼，使家具在修復(fù)時(shí)能增強(qiáng)鰾膠黏附力，達(dá)到更堅(jiān)固耐用的目的。

2、可以對殘破家具進(jìn)行全面的高溫消毒，徹底清除存積的污垢和霉菌，保證修復(fù)后的家具衛(wèi)生。

四、木材變形處理

家具晾干后，要先對變形木材進(jìn)行處理。木材在潮濕或干燥不勻的情況下，內(nèi)應(yīng)力的改變會(huì)造成木材變形。而且變形的方向常偏于木材外側(cè)，行話叫“夠皮”。木材變形會(huì)造成局部材料的彎曲、扭曲和開裂等現(xiàn)象，木匠通常管這種木材變形叫“皮棱或翹棱”。腿子的變形會(huì)導(dǎo)致家具落地不穩(wěn)；板面的變形會(huì)造成案面、桌面、柜門等的不平或不嚴(yán)；榫卯的變形會(huì)使連接肩口有高矮。甚至因榫頭斷裂使家具結(jié)構(gòu)失衡，從而影響使用和美觀。所以家具在整體修復(fù)之前，必須對已變形的零件進(jìn)行處理。變形的處理應(yīng)盡量采用物理的方法，以不破壞木纖維為好。

五、補(bǔ)活

從古至今傳統(tǒng)的家具修復(fù)，在換件問題上一直奉行“能不換件盡量不換，能少換件絕不多換”的原則。補(bǔ)活的目的是，通過手工修補(bǔ)盡量恢復(fù)或接近原樣。因此，修補(bǔ)是個(gè)很吃工夫的活兒，既要認(rèn)真細(xì)致又要精益求精，才能盡最大可能補(bǔ)得既結(jié)實(shí)又接近原樣。

1. 補(bǔ)活的要求

（1）補(bǔ)活前選料，首先找同材質(zhì)，其次盡量選擇顏色一致或接近的。

（2）粘接宜用斜面，以便加大接觸面，使其結(jié)實(shí)耐用。

（3）局部破損修復(fù)，盡量避免使用圓或方等規(guī)矩形狀修補(bǔ)。適宜采取順著木紋的隨形木塊修補(bǔ)

（4）補(bǔ)活盡量將接縫補(bǔ)嚴(yán)，膠干后的膠線越細(xì)越好。

六、拼板

傳統(tǒng)家具造型和古建筑非常相似，都屬于框架式結(jié)構(gòu)。

它們的區(qū)別：古建筑是由框架和磚石組合，而古家具則是用框架和木板的嵌合。既然板材是家具的重要組成部分，那么不管在家具制作還是家具修復(fù)中，板材的拼接技術(shù)都是基礎(chǔ)性的木工技能。家具修復(fù)流程的第一道工序，就是要把清洗晾干的所有家具散件該拼的板都拼上。開膠的要打開重拼；大的裂縫要掰開重粘；小的裂縫要擠膠夾嚴(yán)（參照補(bǔ)活裂縫修補(bǔ)的方法）。有些板腐朽或斷裂嚴(yán)重，必要時(shí)需更換或攢接，所有這些都與拼接技術(shù)的優(yōu)劣有關(guān)并影響家具的整體修復(fù)質(zhì)量。

繩子打摽

銀錠扣

七、配活

在傳統(tǒng)的家具修復(fù)中，遇到完整件“囫圇個(gè)”的很少。更多的是面對缺胳膊少腿的殘缺家具。因此，配活就變得非常重要。配活的好壞，直接影響家具的修復(fù)質(zhì)量。古家具沿襲的是古建筑的結(jié)構(gòu)造型特點(diǎn)，以對稱為主。家具的配件制作原則上是仿，以原部件的另一側(cè)為參照物。如果缺失的是獨(dú)立部件，則需要畫樣。既要選擇合適圖形還要掌握比例，力求和整件家具匹配和諧。配活要對家具的制作年代、地域、材料，以及造型和民俗有所了解，所有這些都要學(xué)習(xí)和積累。自古以來，家具修復(fù)的配活都是靠手工一點(diǎn)點(diǎn)鎪銼出來的，除了木工必備的技術(shù)之外，如果要配花活兒，匠師還需掌握一定的雕刻技能，而且雕刻技能的優(yōu)劣又與美術(shù)有關(guān)，因此具備一些美術(shù)功底也是必不可少的。

八、組裝

整體家具組裝效果是重中之重，要求嚴(yán)緊嚴(yán)密。要在補(bǔ)、拼、配工藝全部完成后進(jìn)行。組裝時(shí)的要求：（1）要按照拆解前做的記號，對號入座不能搞混。（2）要按照與拆解相反的順序從下向上組裝。修復(fù)的目的是復(fù)原。即使不能完全復(fù)原，也要按照制造之初的原貌盡力去修復(fù)。所以，組裝時(shí)不能破壞原榫卯和造型結(jié)構(gòu)。各部位連接力求嚴(yán)緊。組裝時(shí)先不能使膠，要試著來。如有“皮棱”和“竄腳兒”，要用剎鋸對相關(guān)肩口進(jìn)行修正，并且在起架時(shí)利用摽棍和繩索打摽調(diào)整。待確認(rèn)家具框架方正且肩口嚴(yán)密后，方能使膠將其固定。

九、打磨、燙蠟

家具修復(fù)的最后一道工序是打磨燙蠟，打磨時(shí)要把所有加工過的地方打磨到，不能遺漏。先用粗砂紙進(jìn)行打磨，然后再用各型號細(xì)砂紙逐一打磨，直至摸著手感光滑為止。打磨的目的是去掉家具在美容時(shí)留下的細(xì)微的痕跡，使家具表面更光滑，使?fàn)C蠟效果更好。家具修復(fù)的用蠟，自古以來一直沿用天然蜂蠟，對家具木質(zhì)沒有腐蝕。燙過蠟的家具，不僅光亮美觀，而且由于加熱后的蠟液封閉了木材鬃眼，減少了因氣候變化引起的濕冷空氣的侵入，對木材纖維起到了很好的保護(hù)作用，從而延長家具的使用壽命。

用現(xiàn)代砂紙打磨家具

烘蠟

涂蠟

燙蠟

擦掉余蠟