中國的椅子是從什么時候興起的,是從古埃及傳過來的嗎?不是從古埃及傳過來的，在古代最開始的是沒有椅子的，大家都是席地而坐。現在流行的一種說法是從古埃及傳入的。4600 年前，古埃及古國王時期出現了胡床和高腳桌子。古埃及新國王時期約 3000 年前，出現椅子。下面中木商網陳昌文詳細介紹中國的椅子是從什么時候興起的,是從古埃及傳過來的嗎?

有人說是埃及人發明了家具，并在家具中使用了中國人引以為豪的榫卯結構。

榫卯結構一直被認為是中國古典家具結構的靈魂，也是比漢字更早的手工智慧，而距今大約6-7千年的河姆渡遺址中就發現了大量使用榫卯建筑結構的木質構件，包括有今天常見的凸型方榫、圓榫、雙層凸榫以及燕尾榫等。

并不想證明榫卯到底是中國人發明的，還是古埃及人發明的，只是想說，很多手工技藝其實是世界性的，出現的只是先后問題，而作為今人的我們，也應該有胸懷去看待這些文化和技藝。

制作家具，因為沒有釘子，使用只能使用榫頭和木楔子，這個大概是榫卯最早出現的原因。而埃及因為缺少木材，所以到今天，我們看到的埃及文化好像都是以石頭為代表。

但木制家具早在4、5千年前就開始使用了，而大約公元前2800年，埃及人發明了椅子，到了第三王朝，椅子已經做的非常漂亮，并出現了高背椅，以及裝飾物，第四王朝的時候，椅子開始出現扶手。（這種高坐的生活方式比我們要早了很久）

意大利都靈埃及考古博物館保存的古埃及第十八王朝（約公元前1358～前1348，這個時期大約相當于中國商代的盤庚遷殷，中國在這個時期有很精美的青銅器，但現在沒有發現家具的遺存，1962年曾有西周（公元前1046年）木胎髹大漆嵌螺鈿器具出土。）的家具，已有了十分精致的床、椅和寶石箱等。

《后漢書》曾提到：“靈帝，好胡服、胡帳、胡床.......”。這里的胡床被認為就是后來的交椅。椅子最早的圖像出現在北朝的一些造像中，五代《韓熙載夜宴圖》中椅子的樣式就已經非常成熟了。最后是皇家安大略的遼代椅子，是存世較早的中國椅子實例。

椅子既有可能是傳自異域，也有可能是獨立衍生，想想憑幾加上獨榻就很像椅子了。

在眾多古埃及家具中，最重要的要算是木制折疊椅了。最早出現于公元前2000～公元前1500年，由兩個交叉的直木桿與皮革的座位構成。

因為折疊椅方便攜帶，所以軍隊指揮官才使用。后來的王座從折疊椅發展成為帶有了裝飾花紋與扶手的座位，還用到象牙裝飾。

雖時隔數千年，但我們可以看到古代埃及家具的木工技術卻已達到一定的水平，已經能夠加工較完美的裁口榫接合和精致的雕刻。

極富特色的動物腿造型讓人印象深刻，如獅爪足：

這種設計充分顯示了古埃及人征服自然界的勇氣和信心，同時也充分體現了使用者與地位。

床用植物纖維編織而成，與條狀的皮革編織在一起，或者干脆用木板，常用動物的頭或腳來裝飾。

木制的盒子和箱子通常是精心繪制的，被用來儲存衣服、家用織物、化妝品和儀式所需的精致假發。

埃及人會使用石枕或木枕，便于空氣流通，材質和款式都與炎熱的天氣有關。枕面一般呈弧形，邊角渾圓，使用時會覆蓋織物使之更加舒適。

有些枕頭還會刻繪各種神明形象、咒語紋飾，避免在入睡時受到夢魘的侵擾，或在來世將死者重新喚醒。

此時期的家具整體外觀較為嚴謹，其造型遵循著嚴格的對稱規則，華貴中呈威儀，拘謹中有動感，充分體現了使用者權勢的大小和其社會地位的高低。

強調家具的裝飾性超過了實用性，常用金銀、寶石、象牙、烏木作為裝飾材料。

特別是宮廷家具，常施以金箔裝飾，即先把灰泥涂在絲柏之類木器的表面，再涂上有粘著性的獸油或樹脂，然后貼上金箔。

古埃及家具的代表作品有：黃金扶手椅和黃金床、圖坦阿蒙椅、桌類和貯存類。

其中雕刻裝飾最精致的是吐坦哈蒙黃金王座椅、吐坦哈蒙法老神殿祭祀用椅、吐坦哈蒙座椅等家具。特別是吐坦哈蒙黃金王座椅，這件大約距今3200多年的家具，其精湛雕刻技術令人嘆為觀止。

王座椅腿為雕刻動物腿，兩側扶手為獅子身，靠背上的貼金浮雕是表現主人生前生活的場景，即王后正在給坐在王座上的國王涂抹圣油。

天空中太陽神光芒四射，正好照在國王和王后的頭部。人物的服飾都是用彩色陶片和翠石鑲成，整個場景構圖嚴謹，表現了雕刻技術的高度精密性。

由此可見，遠在三千多年前，埃及人即能采取藝術的形式，將他們各種具有紀念意義的象征性標志刻在家具上，這的確是一件驚人的創舉，當我們憧憬古埃及文明昌盛的情景時，金字塔是這個歷史上最古老帝國富強壯大的象征，從具有精美雕刻裝飾的家具藝術成就里，我們還可以了解到當時社會的繁榮和生活的富足。

西方幾千年以來的家具設計的基本形式都未能完全超越古埃及設計師的想像力，尤其是跟隨拿破侖參加埃及戰爭的藝術家，記錄下了這些家具的圖樣并將它們帶回歐洲，這對19世紀初的歐洲家具設計再次產生了強烈影響。

埃及家具不論從數量上還是從質量上都可以被稱為是西方古代家具最遙楷模，并為后人研究埃及藝術史提供了豐富的史料。

古希臘

這一時期令人感到非常可惜，因為沒有留下一件家具實物！

提起古希臘，相信很多人第一反應想到的是希臘神話。我們從文學作品中了解古希臘的神話，也從古希臘的文學作品或浮雕作品、繪畫作品中了解到了古希臘的家具。

古希臘家具的造型特征最能反映古希臘人對形式美的追求，它摒棄了古埃及造型中的刻板及裝飾上的冗余瑣碎，體現了功能與形式的統一、線條流暢、造型輕巧、為后世人所推崇。家具的表面多施以精美的油漆，裝飾圖案以在藍底上漆畫的棕櫚帶飾的卍字花紋最具特色。

其中最杰出的成就就是一種叫做克里斯莫斯（Klismos）的輕巧靠背椅，它以優美的線條、適宜的比例和簡潔的形體為特征。

克里斯莫斯椅由適合人體背部曲線的靠背和向外彎曲的軍刀狀椅腿構成，座面編制而成，上面放置軟墊，其表面幾乎看不到多余的裝飾。

這種椅子線條極其優美，且輕巧方便，從力學的角度來講也是很科學的，椅下腿曲線外向的張力通過座面與其交接處外露節點處理以及靠背的內方向彎曲狀設計而得到抵消，并達到一種相對均衡的狀態，與古埃及家具的僵直線條形成了鮮明的對比。

盡管這種家具沒有實物存留于后世，但從它的形式、結構與外觀可以看出當時的工匠已具有相當高超的技藝。

作為自由民主的古希臘，家具的最大特點是考慮到人使用時候的舒適性。高尺度的坐椅設計所追求的象征性已經不需要了。日常生活中，降低了坐具的高度、取消了腳踏，使人的腳能自然舒適地直接著地。

古希臘還有一種最常見的凳子，稱之為地夫羅斯（Diophros）四條腿凳子，希臘人在家庭和公共場所應用最廣的坐具是地夫羅斯四條腿凳子，其坐面用皮條編結而成，使用時上面再放置坐墊。

古代希臘的貯藏類家具與古埃及的一樣，是沒有裝門的架類和裝迪屜的柜，這可以說是當時家具的一大特點。

這一時期有代表性的貯藏家具是帶蓋的箱子，稱為基博托斯。在古希臘家庭中，不經常使用的東西都掛在餐室和居室的墻上，食品放在壺里和天型的箱子里，鏡子、寶石等貴重物品放在小箱子里，紡織用材料和家庭用品放在用小樹枝編的筐內。

希臘人非常好客，在自己的餐室里沿著墻壁擺著有扶手的躺椅，稱為克里奈。躺椅下面放著小桌子，需要時可以拉出，并可在上面擺放食物和飲料。當時希臘還沒有大型餐桌，這種小桌子同時起到多種作用。

這種躺椅是從古代埃及的床發展而來的，但踏板和支架消失了，在頭部的前腳高出鋪面的部位放置墊子和長枕頭，支持人體的上半身。吃過飯后將桌子放在床下，然后躺在躺椅上交談或休息。

該時期家具的造型更多的體現了古希臘人自由民主的生活方式，重視家具的形式美，以優美的線條、適宜的比例和簡潔的形體為特征。

新古典藝術發起人溫克爾曼曾用“高貴的單純與靜穆的偉大”評價希臘古典藝術特點，而縱觀古典時代希臘家具在形態上的特點，這種評價用于家具藝術也是十分貼切的。

古羅馬

古羅馬家具是在古希臘家具文化藝術基礎上發展而來。

在羅馬共和國時代，上層社會住宅中沒有大量設置家具的習慣，因此家具實物不多。帝政時代開始，上層社會逐漸普及各種家具，并使用一些價格昂貴的材料。由于年代久遠，古羅馬的木質家具大多已經腐朽損壞。

但從18世紀起對龐貝古城和赫庫蘭尼姆的發掘，為研究古代羅馬家具文化藝術提供了非常豐富的資料，他們主要來源于壁畫、石刻以及大理石或青銅家具遺物。

凳子

龐貝古城出土的折疊凳，采用“X”形狀交叉的腿，腳部為尖尖的鷹嘴形式，座面兩側是厚重的木塊，中間為繩編座面。這種執政官禮儀用凳憑借鷹的神威顯示出至高無上的。

現存于意大利那不勒斯國立博物館中的用青銅做的塞拉—克爾里斯凳

桌子

羅馬人特別偏愛的是一種來自希臘的三腿桌，采用圓形桌面和動物腿形，同樣也有木制、銅制、銀制和大理石制。腳凳也是羅馬時期必不可少的家具，其功能與古希臘的腳凳一樣，配合寶座和躺椅使用。