簡(jiǎn)樸素雅的明代黃花梨琴桌，保存至今的明代琴桌，按選材、工藝等，大體可分為兩類，一是黃花梨琴桌，一是髹漆琴桌。此外，還有一種琴幾，功能與琴桌相當(dāng)。

黃花梨琴桌

明黃花梨兩卷角牙琴桌，長(zhǎng)120、寬51.8、高82厘米，陳夢(mèng)家夫人舊藏。桌為四面平式，安兩卷相抵角牙。分上下兩層，如若乾坤，實(shí)際上是設(shè)計(jì)成一件共鳴箱，內(nèi)置銅絲彈簧裝置，以助音響，《明式家具珍賞》言其“一拍桌面，嗡嗡作響”，應(yīng)該是一件特別制作的琴桌。管平湖則以為，彈簧實(shí)際上對(duì)琴音有損無(wú)益，乃出好事者所為。明代是否已經(jīng)出現(xiàn)配置彈簧的琴桌，有待考證。陳夢(mèng)家在《論間空》中提及此桌，“一張簡(jiǎn)樸的明代琴桌全身是素的，只是幾個(gè)略帶文飾的牙”，以此論述中國(guó)藝術(shù)以不同方法來(lái)表現(xiàn)“間空”。

更多的琴桌近似于宋佚名《會(huì)昌九老圖》中的形制，即單層的厚桌面。

黃花梨四面平內(nèi)翻馬蹄琴桌，長(zhǎng)143.6、寬42、高79.2厘米，清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏。四面皆平直，桌面攢邊，獨(dú)板芯，板芯下之托帶與左邊透榫,并用順紋蓋梢封堵，方腿，上粗下細(xì)，腿部上端與兩側(cè)牙板制作別致，腿部、牙板內(nèi)角呈圓弧狀，足端為內(nèi)翻馬蹄。此件曾經(jīng)楊耀研究，并著錄在古斯塔夫·艾克（Ecke Gustav）的《中國(guó)花梨家具圖考》。楊耀在其《明式家具研究》亦收錄類似的琴桌兩件。

黃花梨四面平琴桌，長(zhǎng)114.2、寬45.2、高85.8厘米，伍嘉恩藏。無(wú)束腰，不施棖，亦無(wú)角牙，益顯骨相清奇，簡(jiǎn)約不凡。

“匯通典藏”主人菲利浦·德·巴蓋、攻玉山房、魯毳軒等都藏有類似的琴桌。而魯毳軒的琴桌，鑲嵌有楠癭木，以增潤(rùn)音色。古·尤倫斯男爵（Guy Ulens）舊藏明人杜堇《聽(tīng)琴圖》中的琴桌，也屬此種，四面平直，方腿，桌面嵌以石板或木材，桌腳、牙倏和腿足的接合處大轉(zhuǎn)角及腿足等處施以細(xì)部處理，愈顯柔婉與簡(jiǎn)靜。

最具特色的是王世襄藏黃花梨琴案，由一明代平頭案改制。夾頭榫結(jié)構(gòu)，案面獨(dú)板，光素刀牙板。方材腿足打漥，邊緣起棱線，下端微向外撇。側(cè)面足間以雙棖相連，更具穩(wěn)固性。案面兩端各有一方孔，琴首和軫穗可垂于孔中，便于兩人對(duì)坐撫琴。

《自珍集：儷松居長(zhǎng)物志》稱其改制來(lái)自管平湖的指導(dǎo)。作為一代古琴大師，管平湖對(duì)琴桌形制的思慮，來(lái)自多年奏琴的經(jīng)驗(yàn)，尤其強(qiáng)調(diào)功能上的實(shí)用，把腿鋸掉兩寸，又挖了兩個(gè)洞。其形制與故宮博物院藏元佚名《荷亭對(duì)弈圖》一致，只是桌面更寬，增加方洞。

首先是尺寸的適宜，高度低于一般的桌案，而寬度略寬于同等高度的平頭案，“惟琴幾必須低于一般桌案，長(zhǎng)寬尺寸以160×60厘米為宜”。這樣的寬度，方便兩人對(duì)彈，尤其方便古琴初學(xué)者習(xí)琴，“師生對(duì)坐，兩琴并置，傳授者左右手指法，弟子歷歷在目，邊學(xué)邊彈，易見(jiàn)成效，一曲脫譜，即可合彈”。曹鵬在《王世襄說(shuō)王世襄》中以談話錄的形式，更為通俗記述了此琴桌的優(yōu)點(diǎn)，“一個(gè)人坐在那邊，一個(gè)人坐在這邊，學(xué)琴時(shí)，老師的手法動(dòng)作完全看得見(jiàn)，所以教琴的時(shí)候兩個(gè)人對(duì)彈，特別方便，彼此的手勢(shì)完全可以看得很清楚，因?yàn)殡x得很近。所以這是教琴、學(xué)琴最理想的一個(gè)案子。”

其次是琴桌應(yīng)符合琴的形制和養(yǎng)護(hù)，即“兩端大邊內(nèi)面板各開(kāi)長(zhǎng)方孔，藉容琴首及下垂之軫穗。其優(yōu)點(diǎn)在琴首不在琴幾之外，可防止觸琴落地”，而且“開(kāi)孔內(nèi)須用窄木條鑲框，光潤(rùn)不傷琴首”。

王世襄晚年仍重此桌：“每見(jiàn)此案而緬懷琴學(xué)大師管平湖先生。一自改制，不啻為經(jīng)先生倡議、有益護(hù)琴教學(xué)之專用琴幾保存一標(biāo)準(zhǔn)器，可供來(lái)者仿制。是實(shí)已賦予此案特殊之意義及價(jià)值，其重要性又豈是一般明式家具所能及。吾韙其言，故今置此案于家具類之首。”并道出琴桌的特殊價(jià)值與意義，即琴桌制作的典范，“管先生創(chuàng)作的琴桌呀，有一個(gè)真實(shí)的標(biāo)本留著，恐怕以后彈琴人都會(huì)仿這樣做。”

此外，還有一種形制迥異的琴案。明代《聽(tīng)琴圖》中，士人正襟危坐，若沉浸在琴曲中。其面前的琴案，四面皆平直，踏腳棖是其最大的特色。萬(wàn)歷刊本《唐詩(shī)畫(huà)譜》的插圖中，也可見(jiàn)到此種琴案。紐約大都會(huì)博物館藏有類似實(shí)物，年代略晚，當(dāng)在明清之際。

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