十八學士圖

宋朝家具多使用中國本土所產木材，即軟木。比如楊、楸、榆、柏、杉、梓、棗、桐、杏、楠等，偶爾也會用烏木、檀木等硬木。但是不是本土所產，所費錢財頗多，使用的并不多。

中國古代是席地而坐的。家里的木制家具不過幾和案之類。東漢末年自匈奴傳入胡床，使中國開始垂足而坐的歷史。自唐開始有了椅子，漸漸出現了各種木制家具，“卓”也逐漸演變成了“桌”。到了宋朝坐椅子就成了一個主流。宋代離我們時間太遠。木制家具很難保存到現在。我們研究宋代家具的樣子多從古畫中的圖形來看。

宋代《十八學士圖》中最右側這位所坐的玫瑰椅椅背很矮，只有半背之高。“倚必將仰，脊不遑縱。亦由中貴人創意也。蓋防至尊(帝王)賜坐，雖居私第，不敢傲逸其體，常習恭敬之儀。士人家不窮其意，往往取樣而制，不亦乖乎!”說是：這種椅子是太監發明的，防止自己養成葛優躺的壞習慣，萬一皇帝賜座，自己不注意犯了天威。但是士族大夫，看到宮里的公公坐這樣的椅子，就以為是潮流，也紛紛仿制。

這個椅子還有一個特點就是：細腳伶仃的。看畫上的比例，比手指頭粗不了多少，不知道他們用的什么材料。

聽琴圖

這張聽琴圖里面的琴桌和香幾更細，特別是香幾，不知道結不結實。

陸游《老學庵筆記》卷一記有：“高宗在徽宗服中，用白木御椅子。錢大主入覲，見之，曰：‘此檀香椅子耶？’

張婕妤掩口笑曰：‘禁中用煙脂皂莢多，相公已有語，更敢用檀香作椅子耶？’”

說是宮里的家具用皂莢木的比較多。皂角木材堅硬，耐腐耐磨，但易開裂，而且新伐材有很濃郁的氣味，因此只可以做家具，建筑中的柱與樁，器物上的把與柄等。

另外一個要提一下的是，宋朝的時候沒有刨子。古人做木制家具時，先用錛錛個差不多，再用鐁刮平，但是木頭表面的平整程度還是不行。之后再披麻用膩子找平，再上大漆，這樣桌椅板凳的面就會很平。

第一張圖中的大案可以看出就是漆器，中的面板不知道是什么材質。左下角童子收拾的琴案仿佛是螺鈿漆的。

第二張圖的香幾是漆器。

刨子最早是羅馬時代就開始使用，但是一直未傳到中國。元朝時，蒙古人通過波斯商人跟西方交通頻繁，那個時候中國出現了刨子。現存最早出現的刨子就是在2010年菏澤沉船中出土的元代的刨子。

元代刨子

由于中國有大漆的技術，木材一直用的軟木，就是刨平后，使用久了也會開裂，起毛刺，一不小心就會被扎到。，只有上漆后，才會保證光滑。在元代使用后，刨子在家具制作中依然沒有得到廣泛使用，直到明代隆慶開海之后，大量硬木進入中國，硬木不需要髹漆，刨子推廣開來。

我們現有的宋朝的木質家具極少，但是有遺留的宋代古琴，在維修古琴的過程中，可以看出，這些古琴的表面處理都很粗糙，沒有經過刨子的修理。就是到了明朝，明朝的古琴木胎依然如此。可以作為一個刨子沒有廣泛使用的佐證。

根據聽琴圖復原的家具

這是根據宋代《聽琴圖》用硬木復制的家具。但是比較之下，我們會發現，復制的家具比圖中的腿兒粗多了。真是難以想象實物究竟是個什么樣的。難道他們使用鐵絲做的？

宋代劉松年揮翰圖

《揮翰圖》中的這個大班桌比較氣派哦。

蕉蔭擊球圖

《蕉蔭擊球圖》里面的桌子腿很細，也是漆器，還有交椅。

十八學士圖局部

十八學士圖中的大案，這里我們能比較清楚地看到，這個大案跟明清時期的大案比較接近，案子中間是一塊大理石的桌面，桌子的腿因為要承受大理石的重量，所以就會設計的比較粗。但是左下角的玫瑰椅依然很細，這肯定不是經過藝術處理的，就是原物的比例。左側的欄桿是湘妃竹做的，感覺這個椅子有可能也是竹子做的。左側看書的學士，坐了一張椅子。桌子后面的兩位學士坐在禪床上。

這張圖中也有謎一樣的椅子

這張圖中的大案為了保證案子的穩固，案子下面的腿又做了連接，這樣整個案子就變成了一個立方體的形式。圖的下部有一人背向而坐，椅子腿特別細，跟對面人手里拿的拂塵柄差不多細。好擔心突然散了架。

硬木復制品

用硬木的復制品，看起來要粗多了。

聽阮圖

聽阮圖中的香幾也是很細，榻上的人，背后還依了一個馬扎子一樣的東西。

宋代古畫中謎一樣的細腳家具今天就講到這里，下期繼續講：明式家具|現代時尚家具界的鼻祖，歡迎關注！