家具做工：都以為投資紅木家具選對高檔材料就能升值，大錯特錯

紅木工、黃花梨工、紫檀工，哪種家具工法最“保值”？

在紅木家具行業內流傳著這樣一句話：“三分料，七分工”，可見紅木家具制作工藝的重要性。就古典家具的作工來說，常見的有兩種：1。以材質為名，常省去“作”字，比如：紅木(作)工、黃花梨(作)工、紫檀作(作)工;2。以地域名，常省去“工”字，比如：蘇作(工)、廣作(工)、京作(工)、仙作(工)。這種習慣上的省略，大抵是為了朗朗上口吧！

如果及早從這個方向了解雕刻工藝，就會少走一些彎路，并能從各種雕刻風格水平的對比中評價我們要買的家具。風格不管是寫意，還是工刀寫實的，好的雕刻都應遵循兩大特征：底子(浮雕的底平面)是否清得干凈;造型輪廓清晰、流暢，根腳是否干凈，這是的干凈指造型與底子接壤處不拖泥帶水，干凈利落。

下面，我們具體的來了解下紅木工、紫檀工和黃花梨工。

紅木工

這種工藝最容易分辨。眾所周知，清中期以后才大量使用紅木，不少紅木老木器上出現的雕工走線橫豎線條往往不夠直，粗細也略顯不勻，圓線不夠圓順，底子不太平整，輪廓稍有走神的，該凸的沒有凸夠，該凹的也沒有到位。大家稱這種雕工為“紅木工”。

黃花梨工

清早期以前的黃花梨木器上的雕工精細程度與紅木工相似，但黃花梨工卻顯得生動活潑有靈氣。有人說黃花梨工的工匠不用在木頭上邊打圖樣就能直接下刀雕刻，但紫檀工必須打樣，不然的話，器物上的造型不會如此對稱且不走樣。通過對比才感悟到：紫檀工的裝飾意義大，黃花梨工的裝飾卻有更加廣闊的意境。這可以提醒我們，在觀賞雕工時除了看刀法是否細膩之外，還看帶給我們的能否有所聯想，是否還能有除工細之外有其它的情感反映，例如：生機、活潑、熱烈、枯寒、樸拙等。

紫檀工

紫檀工又有人稱其為乾隆工。紫檀工是極為精湛的技法而非藝術，因為它以嚴苛的規范操作使明清時的工匠順應紫檀的木性，逐漸摸索而形成的一種專門用于制造紫檀家具的工藝和手法，使得雕刻作品達到相當完美的境界。這種方法最講究的木器家具加工手法，雖然紫檀工的兩種加工手法在形式上截然不同，但追求的目標是一致的。無論木活、雕工、打磨還是其他工藝，都以最終顯示出質感為標準。美材施精工，使得紫檀家具與一般硬木家具相比，在感官上有著明顯的不同。

紫檀工的加工手法往往以兩種形式出現，一種是不施雕飾，使家具光素，以充分展示紫檀木特有的天然質感，與無瑕之玉不琢同理，這多見于明式家具，常以圓、圓弧為主體造型，即使是方截面，也經常“削圓”做，以添古樸、渾厚之致;另一種則恰恰相反，利用紫檀細密的質地和極高的可塑性，進行精雕細刻，制成有雕飾的家具。雕刻形式以起地浮雕最為多見，常用的圖案有：古玉紋、古青銅器紋、幾何紋等。在清代宮廷家居中，由于法國洛可可式圖案的西方貴族情調與清皇室趣味相投，所以當時的紫檀家具，也常采用書卷糾纏的草葉、蚌殼、薔薇、蓮花等西洋圖案的雕飾。

此外，乾隆朝從上到下全社會對追求至工至美的心勁兒極高，社會審美評價體系至此徹底更新。我們常見的清代宮廷紫檀家具，還常采用鑲嵌作為修飾。如嵌瓷、象牙、玉、寶石、竹、珊瑚、琺瑯、黃楊木以及嵌金銀等珍貴材料作為裝飾。這是皇家追求富麗豪華，在家具制作中的具體體現，這些家具多由紫禁城內皇家造辦處承造，有些是廣東地區的貢品。經過對多件這類家具金星觀察后發現，嵌件許多是專門配制，屬不計工本的極奢侈做法。

跟老匠師聊天，總是聽他們說起，黃花梨就要用黃花梨的工手。意指榫卯結構的方式和雕刻工藝有別于其他淺色木質的做法。榫卯精嚴的程度大大高于軟木，雕刻意蘊更是在純熟運刀的基礎上，揮灑藝匠之工，有如神助。而黃花梨工并非專指在黃花梨木上，很多老行家在欣賞一些軟木精品，如櫸木榆木等器時，亦能看到精工細作的器物，尤其是在雕刻工藝上，很多軟木精品絕不輸于黃花梨。這就是行家嘴上經常念叨的“軟木黃花梨工”。

紅木家具選對了材質不能算保值，選對了“工”才能有價值