01、紫檀無(wú)束腰裹腿直棖大方凳

裹腿之制，源出自民間的竹制家具，而在裹腿棖上的立柱格內(nèi)，安裝開孔絳環(huán)板是明式家具的常見做法。

此方凳尺寸超過(guò)常式，應(yīng)當(dāng)是高大正廳中的用具。在凳面下加一道約與凳面同厚的裹腿做垛邊，下再設(shè)裹腿做直棖。垛邊與直棖之間安立柱，將每面界成三格。

格內(nèi)嵌裝開長(zhǎng)圓孔的絳(tāo)環(huán)板，并沿孔起利落挺拔的陽(yáng)線。直棖與足的相交處安角牙，也起陽(yáng)線，上下呼應(yīng)。?

02、黃花梨燈掛椅

所謂"燈掛"，就是用來(lái)承托油燈燈盞的架子，用竹或木制成，四足，有提梁，后背狹而高，可懸掛在墻壁或置放在桌案。靠背椅中造型和它近似的便被人稱為燈掛椅。

此椅搭腦中部削出斜坡，以便頸項(xiàng)倚靠。兩端微微翹起，并略向后兜轉(zhuǎn)，制作圓渾，給人舒適之感。靠背板獨(dú)木無(wú)雕飾，向后彎曲，圓婉合度，至底部始有垂直之意。

椅盤做出冰盤沿，線腳稍稍內(nèi)斂。迎面的券口牙子鎪出單尖壺門式輪廓，弧線柔和卻有彈性。踏腳棖下托以極窄的牙條，兩側(cè)及背面均為單棖。此椅在同類椅具中可謂造型至為簡(jiǎn)練的一種。?

03、黃花梨四出頭官帽椅

此具屬四出頭官帽椅的基本形式。其特別之處在于，扶手和鵝脖相交處有長(zhǎng)角牙直落椅面，而常見的多不及其長(zhǎng)度的一半。三面壺門輪廓飾以券口牙子，線條圓婉勁挺，可謂柔中帶剛。

突出的鉤尖雖小，卻為全椅增添了嫵媚。而足部的側(cè)腳之大，超過(guò)一般扶手椅，充分顯示出明代家具穩(wěn)定大方的特色。?

04、紫檀南官帽椅

紫檀南官帽椅傳世甚少，如此精美者尤為可貴。靠背板浮雕云頭形花紋一窠，由四鉤云紋組成，于簡(jiǎn)練中見巧思。

椅盤的大邊面一根向前凸出，后背一根向里微彎，并非長(zhǎng)方形，較為罕見。?

05、黃花梨禪椅

椅盤甚大，寬、深僅差三厘米，成正方形，可容跏趺(jiāfū,佛教徒的一種坐姿)坐，故名曰禪椅。椅盤下安羅鍋棖加矮老(棖子上的小立柱)，足底用步步高(步步高式：前棖低，兩側(cè)棖次之，后棖最高)趕棖。

該椅體形碩大，用料單細(xì)。從古代家具發(fā)展的演變來(lái)看，禪椅恰好處在宋代流行的靠背扶手三面平齊的大椅和明代流行的玫瑰椅之間，是傳統(tǒng)家具演進(jìn)過(guò)程中的代表，因此具有較高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。?

06、黃花梨圈椅

圈椅扶手出頭。靠背板浮雕花紋一窠，由相對(duì)的螭龍組成，尾部衍變?yōu)榫聿荩砭硐嗟郑葘?duì)稱又不破壞圖案。椅兩側(cè)有角牙，與靠背板一木為連做。靠背板向后彎轉(zhuǎn)的弧度大于一般圈椅。

椅盤的下三面有券口牙子，是比較堅(jiān)固的做法。迎面牙條所飾的浮雕卷草紋，與靠背板的花紋十分諧調(diào)。?

07、黃花梨圓后背交椅

此椅整體諧調(diào)勻稱。靠背板界成三段。上段一窠浮雕近似卷草，乃從雙螭紋變出，卻無(wú)動(dòng)物形象，圓婉有致。中段端立一鼎三足，為圖案化"壽"字。其上有大小兩螭，顧盼有情。下臥一螭，翻滾欲起。寬者鐘纏枝蓮，窄者錘香草紋，黑地白章，燦然奪目。

腳踏上用鐵帽釘固定鏤有古老錢、犀角等雜寶長(zhǎng)片，尤饒古趣。著地兩根長(zhǎng)材與后足相交處用純銀鏨花飾件，是迄今僅見一例。黃花梨圓后背交椅傳世甚稀，此具堪稱上乘。?

08、黃花梨有束腰炕桌

邊抹頗厚，起攔水線。束腰較高，但四足上截不露明。牙條鎪(sōu，用鋼絲鋸?fù)诳棠绢^)出壺門輪廓，三彎腿。

其不尋常處在于三彎腿的足端圓球又翻出花葉。每面壺門輪廓轉(zhuǎn)彎處，鎪出兩葉，一在牙條，一在腿足，仿佛兩卷相抵。但在腿足上的一卷確是一木連做，大大耗費(fèi)了腿足的用料。正因如此，這一做法十分罕見。?

09、黃花梨五足帶臺(tái)座香幾

幾面邊框立面稍稍內(nèi)斂，上下有凹線，中部打洼，類此冰盤沿少見。束腰分五段，刻海棠式窄長(zhǎng)凹槽，嵌裝在露而不高的腿足上截側(cè)面的槽口內(nèi)，有托，故為高束腰式。五足之間是五個(gè)正頂出尖的壺門輪廊，柔婉修長(zhǎng)，仿佛是五個(gè)大蓮花瓣。?

10、黃花梨無(wú)束腰裹腿直棖主桌

此桌面心由兩塊板拼成，在八仙桌上比較少見。?

11、黃花梨有束腰內(nèi)卷球足條桌

小條桌長(zhǎng)度不及一米，牙條正中鎪出壺門拱尖，與束腰為一木連做，四面不設(shè)棖。

此桌足端馬蹄向內(nèi)卷轉(zhuǎn)，以圓球?yàn)榻Y(jié)束，足下并承以底部切平的圓球。圓球的支墊再加上足腿的修筑，予人翼然飄舉之感。?

12、黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床

此床的特點(diǎn)是四足的馬蹄非常扁薄，此種馬蹄多出現(xiàn)在方形的腿足上，而它屬于這一類型中的最薄者。

其次，名貴木材家具如用獨(dú)板更顯貴重考究，故獨(dú)板優(yōu)于攢框裝板，而此床反其道行之，明明三塊獨(dú)板圍子，倒做成攢框裝板的模樣，出人意料。看來(lái)，匠師是藉新奇與變化來(lái)破除獨(dú)板的光素平整。?

13、紫檀曲尺式圍子羅漢床

床身有束腰，素直牙條，四足鼓腿彭牙，內(nèi)翻馬蹄。腿足大挖，弧度不大，此是受紫檀料本身所限。圍子用料細(xì)致，玲瓏疏透，但無(wú)損其典雅俊美。圍子用攢接法做成曲尺式，這一圖案早在北魏時(shí)的洞窟藝術(shù)中已經(jīng)出現(xiàn)。?

14、黃花梨配烏木欄架格

架格為四層全敞式。其上三層設(shè)欄桿，欄桿以黃花梨作外框，正面用立材界成三格，每格內(nèi)套烏木仔框，安卡子花一朵。側(cè)面不加立材，也套烏木仔框，安卡子花二朵。

卡子花扁而長(zhǎng)，兩端突出，造型罕見。第二層格板下安扁而寬的抽屜兩具，烏木作前臉，配以壺形白銅的吊牌。架格欄桿之矮，抽屜之扁，想是為求空靈疏朗之效，而烏木與黃花梨相配，黝黑濃黃，相映成趣。?

15、黃花梨上格券口帶欄桿亮格柜

亮格柜的側(cè)面各有六個(gè)出頭的榫子，是為了便于拆卸而故意留的，這在柜子中實(shí)屬罕見。其雕飾精美絕倫，圖案的設(shè)計(jì)與刀工都達(dá)到很高的水平。

亮格柜在亮格上的迎面欄桿中間開敞，仿佛是一座小舞臺(tái)，美觀而便于陳列，十分稀有。從亮格柜的構(gòu)造和雕飾來(lái)看，它是明代后期傳統(tǒng)家具發(fā)展到十分成熟時(shí)期的制品。?

16、黃花梨圓角柜

圓角柜的造型可分為圓材和方材兩種，但前者多于后者。此件為標(biāo)準(zhǔn)的方材圓角柜。它全身光素，兩門板心用整料。

柜頂立面不施線腳，四足及門邊也不起線，只施素牙線，可謂簡(jiǎn)練至極，體現(xiàn)了大璞不雕的樸素美。?

17、黃花梨門圍子架子床

此床制作精細(xì)繁縟，覺其堂皇富麗、儀態(tài)雍容，卻無(wú)過(guò)分雕飾、重復(fù)堆砌之感，堪稱明式家具中"秾(nóng,花木繁盛)華"的典型范例。

可見，盡管簡(jiǎn)練樸質(zhì)是明代家具的主流，但高度裝飾，豪貴華美卻又典雅不俗的作品也同時(shí)存在。?

18、黃花梨壽字龍紋十二扇圍屏

上為絳環(huán)板，開正圓、摺扇、秋葉等各式開光。中部為隔心，可嵌裝書畫屏條。前代獻(xiàn)壽賀慶，往往一面作吉祥圖畫，一面書寫壽文。

下部分三段：上為絳環(huán)板，透雕走獸及螭紋；中為裙板，下為亮腳，雕飾下垂云頭。?

19、黃花梨衣架

此衣架主要用單細(xì)圓材做成，輕盈、明快。?

20、紫檀提盒

提盒單具者多，成對(duì)者少，紫檀成對(duì)者就更為難得。該提盒三撞，連同盒蓋共四層，置于長(zhǎng)方形底框的槽口內(nèi)。由于蓋撞之間及各撞之間均有子口咬合，故盒蓋固定后，各撞皆無(wú)錯(cuò)開或脫落的現(xiàn)象。?

21、紫檀獨(dú)木卷書式小幾

此小幾原材必須美好如玉，無(wú)瑕無(wú)痕，再經(jīng)巧匠鎪割，才能制成。它看似簡(jiǎn)單，但制作工藝繁復(fù)，對(duì)工匠手藝要求極高，所謂"貌似平淡實(shí)神奇"。而這也符合明代文人的審美標(biāo)準(zhǔn)，反映了當(dāng)時(shí)文人的趣味，并可從此窺見他們的哲學(xué)思想。?