墨斗彈出點和線，木墜調出幾何圓。

尺子量出長和短，鋸子截出薄和厚。

刨子鏟高一般平，泵頭挖出凸和凹。

鑿子鑿出方和眼，居家生活離不開。

隨著現代化科技的飛速發展，目前很多國家的傳統意義的木匠已經越來越少，取而代之的是自動化或者半自動化的木材加工設備，各種木制品越來越趨向于加工的簡單化。而在傳統木匠工藝中，根本沒有釘子和粘合劑等，完全是靠各種楔形嵌套。水平高的匠人制作出來的木制品其精度要遠遠超過機器加工。結合的部位不僅可以保證強度，甚至連水也透不過去。

下面給大家介紹幾種即將失傳的傳統木工制作圖：

1【擠 楔】

楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結合嚴密，榫卯結合時，榫的尺寸要小于眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴，以使之堅固。擠楔兼有調整部件相關位置的作用。

2【半 榫 破 頭 楔】

破頭楔用在半榫之內，易入難出。破頭楔一旦在半眼的卯里撐開后，榫頭將很難再退出，是一種沒有可逆性的獨特而堅固的結構，最適宜用在像抽屜桌桌面下的矮老等懸垂而負重的部件上。這種作法不常使用，因為它沒法修復，被稱為“絕戶活”。

3【蘇 做 半 榫 用 釘】

中國古典家具發展到了明清之際，除部分民間家具外，大部分宮家具及城市高檔家具均采用了南洋的硬質木料，外表經水磨湯蠟處理，非常華美。而內部則處理成半榫、悶釘、抄手榫等形式，保存外觀的紋理齊整、線條順暢。

4【修 理 斷 腿 的 釘】

在北京的舊家具行，修理那些不散架的家具或斷損的家具時，往往首先使用“三簧鉆”打開原有的舊釘、或者開孔打入新釘，以恢復原有面貌。“三簧鉆”是北京匠師特制的一種鉆具。

5【透 銷】

是在栽銷的基礎上，使銷子延長并通透于其一板材的中心，多見于大型的鐵力、紫檀等床案厚重的牙板與大邊的拍合，十分堅固。

6【桌 掛 銷】

亦稱偏口掛銷。這種掛銷是明清硬木桌類家具腿部與牙板結合部必用的結構。其牢固程度高，不會丟失，配合“抱肓榫”，有較強的抗扭力。桌掛銷有定位準確、可反復拆裝、越打越嚴的特點，便于長途運輸，是蘇、廣及宮廷造辦處硬木桌子上必用的銷子。

7【插 銷】

鏡框、玻璃燈籠、碧紗櫥等多見用這種銷法，制做要求精致，起線并暗藏于線條之中。

8【破 頭 楔】

通常是在透榫端部的靠近外側的適當位置，預先鋸開楔口，待榫入卯后，再備入楔子，使榫頭體積加大。此楔口也可以臨備楔前用鑿子刻開。常用在攢邊的桌面、椅面、床面的四角等結構部位的透榫上。

9【釘 銷】

“釘”，是指竹釘，不是鐵釘。在中國古典家具當中，除西北干燥地區偶見用鐵釘外，其它地區極少以鐵為釘。用鐵釘是中國古典家具工藝上之大忌。竹釘斷面多為圓形，間或也有方形?！颁N”，是指兩順向木材間用于管束其相關位置的小木塊。管而不死，可拆卸活動。

10【大 進 小 出 楔】

是在半楔的基礎上，用較壯而規整的木楔穿透家具表層將半榫備牢，省工省料，既美觀又堅固。這種楔一般用在兩層材料不一致的家具之上。也可用在斷損的榫的修復上使用。

11【半 粘 牙 板 用 釘】

常見有清初精美的吳式家具，通身無一處透榫，也不施膠。只是在幾個關鍵部位用三兩枚釘來固定。歷經數百年后仍完好如初。

12【栽 銷】

是在兩順向木材之間鑿眼垂直栽上的薄方木片，以聯結固定二者間的位置。如在桌面心板之間，床牙板與大邊之間等等。

13【穿 銷】

穿銷是在栽銷的基礎上延長其一端，使其貫穿于牙板的內鍘，一般穿銷通常有梯形的角度，邊沿有燕尾形的榫口，可在增強部件強度的同時，管束其干縮濕漲的方向，使二木永遠貼緊。

14【走 馬 銷】

“走馬”源于古建術語“走馬板”，是活動自由的意思。走馬銷是栽銷的一種，即在兩順材之間，用燕尾狀栽銷連接，其巧妙的結構，可使二都既緊密結合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脫靴”。是羅漢床圍板、太師椅扶手上最常見的方便用銷。

15【明 式 官 帽 椅 上 的 管 門 釘】

蘇式家具通身無一處透榫，也不施膠，只是在幾個關鍵部位用幾枚竹釘來固定。這種竹釘俗稱“管門釘”，取自古代管城門的兵士“管門丁”之意。如圖中所示，搭腦與扶手上的四顆竹釘其實起到了固定全身的作用。

16【邊 抹 線 腳 舉 例（上下對稱）】

傳統家具的線腳看似簡單，不外乎“平面”或“混面”及“凹面”；線條也不外乎陰線與陽線。但仔細分析其深淺寬窄、舒斂緊緩、平扁高立，相當復雜，稍有改變，就會影響到整個家具的精神面貌。

17【夾 頭 榫 畫 各 部 位 名 稱】

畫案的尺寸要大于半桌，與長條桌的區別就在于它的面較寬。畫梁與書案的區別在于前者不設抽屜而后者有抽屜。這種夾頭榫畫案是明式家具中畫案類的典型造型。

科技的發展給我們帶了無比的便捷，解放了我們的雙手；其實現在所感慨的并不是工具的演變史，而是一門好手藝的漸失。