杌凳是不帶靠背的坐具。僅就杌凳而言，大體可分為方、圓兩種形式，而以方凳種類(lèi)最多。在各種形式的凳子中，又分為有束腰和無(wú)束腰兩類(lèi)。有束腰的都用方料，一般不用圓料；無(wú)束腰的則方料、圓料都有。有束腰的可以做出曲腿，如鼓腿膨牙、三彎腿等；而無(wú)束腰的都用直腿。有束腰的足端部做出內(nèi)翻或外翻馬蹄，而無(wú)束腰的腿足不論是方還是圓，足端都不做任何裝飾。

    凳面的板心，也有許多花樣。有影木心者，有各色硬木者，有木框漆心的，還有藤心、席心、大理石心等，用材相制作都很講究。凳子又有長(zhǎng)方式和長(zhǎng)條式的。長(zhǎng)方式常見(jiàn)，多以一板為面，四腿側(cè)腳明顯，俗稱(chēng)四劈八叉，只供一人使用。亦有板面較長(zhǎng)，可坐二至三人的，則稱(chēng)“長(zhǎng)條凳”或“板凳”；長(zhǎng)條凳還有“春凳”，形如炕幾，可容二人并坐，因坐面較寬，不坐時(shí)也可用以放器物。

    明清時(shí)期的圓凳，又稱(chēng)為圓杌，三足、四足、五足、六足均有。做法與方凳相同，直腿、曲腿都有。明代圓凳一般束腰，凳面為圓形、梅花形或海棠形，下帶圓環(huán)形托泥，托泥下有四足，也有六足、八足，使其更堅(jiān)實(shí)牢固。做工細(xì)致，形制優(yōu)美。清代時(shí)無(wú)束腰的都采用腿的頂端作榫，直接承托坐面的做法；有束腰則主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳還有一點(diǎn)不同，方凳都用四足，而圓凳不受角的限制，最少可用三足，多者可用六足。

    靠背椅的造型特點(diǎn)是有靠背無(wú)扶手，并且靠背搭腦不出頭。靠背有不同形式，也有稱(chēng)其為“一統(tǒng)碑式”椅子的。這種椅子體形較官帽椅略小，椅背上橫梁兩頭與官帽椅的形式相似。也分兩種形式：一種做成軟圓角；一種是橫梁長(zhǎng)出兩柱，又微向上翹，猶如挑燈的燈竿，因而又有“燈掛椅”之稱(chēng)。在用材和裝飾上，硬木、雜木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攢竹等做法皆有之，特點(diǎn)是輕巧靈活、使用方便。靠背椅常見(jiàn)的有搭腦出頭的燈掛椅、搭腦不出頭且以直欞作靠背的木梳背椅等幾種。

    官帽椅分為南官帽椅和四出頭式官帽椅兩種。南官帽椅從造型上看，不如四出頭式大方，但南官帽椅在裝飾手法上比較容易發(fā)揮，可以采用多種形式裝飾椅背及扶手；用材可方可圓，可曲可直。它的特點(diǎn)是在椅背立柱和搭腦相接處做出軟圓角，由立柱作榫頭，橫梁作榫窩，橫梁壓在立柱上。 “S”形椅背多采用邊框鑲板做法，中分?jǐn)?shù)格，或摟雕一透孔如意云頭，或浮雕一組簡(jiǎn)單圖案，美觀而大方。通常成堂或成對(duì)陳設(shè)使用，很少單支。

    四出頭式官帽椅，即椅背搭腦和扶手的前拐角處不是做成軟圓角，而是搭腦和扶手的橫梁通過(guò)立柱后，又微向后方和兩側(cè)彎曲，形成一條自然而流暢的曲線(xiàn)。盡頭磨成圓頭，給人以柔潤(rùn)、圓滑的感覺(jué)。這種四出頭式椅，大多用黃花梨木制成。背板多為“S”形，且多用一塊整板制成。樸素大方的造型和清晰美麗的紋理色彩，形成俊逸高潔的風(fēng)格和特點(diǎn)。明清兩代均有官帽椅，但制作上有所不同，主要表現(xiàn)在搭腦、靠背及扶手的區(qū)別。清代官帽椅的搭腦多用羅鍋悵形或花形，靠背、扶手大多有花飾，與明代簡(jiǎn)潔樸素的風(fēng)格截然不同。

    玫瑰椅在宋代名畫(huà)中曾有所見(jiàn)，明代更為常見(jiàn)，是一和造型別致的椅子。它的椅背通常低于其他各式椅子，和扶手的高度相差無(wú)幾。背靠窗臺(tái)平設(shè)數(shù)椅，不致高出窗臺(tái)；配合桌案陳設(shè)時(shí)，不高出桌沿。正是由于這種與眾不同的特點(diǎn)，使并不十分實(shí)用的玫瑰椅頗為流行。玫瑰椅多用花梨木或雞翅木制作，一般不用紫檀木。利用花梨木獨(dú)具的色彩、紋理和椅子本身別致的造型巧妙結(jié)合，更令人賞心悅目。“玫瑰”二字，一般指很美的玉石。單就“瑰”字講，一曰“美石”，另一曰“奇?zhèn)?rdquo;，即珍貴的意思。《后漢書(shū)·班固傳·西都賦》載：“因瑰材而究奇，抗應(yīng)龍之虹梁”，以“瑰”謂奇異之物。從風(fēng)格、特點(diǎn)和造型來(lái)看，玫瑰椅的確獨(dú)具匠心。這種椅子的四腿及靠背扶手全部采用圓形直材，確實(shí)較具他椅式新穎、別致，達(dá)到了珍奇、美麗的效果。用“玫現(xiàn)”二字稱(chēng)呼椅子，確是對(duì)這種家具的高度贊美。

    圈椅之名得之于靠背如圈， 其后背和扶手一順而下，圓婉柔和。圈椅是由交椅發(fā)展而來(lái)的。交椅的椅圈后背與扶手一順而下，就坐時(shí)，肘部、臂膀一并得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛(ài)。后來(lái)逐漸發(fā)展為專(zhuān)門(mén)在室內(nèi)使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盤(pán)無(wú)大區(qū)別。只是椅面以上部分還保留著交椅的形態(tài)。這種椅子大多成對(duì)陳設(shè)，單獨(dú)擺放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圓材較為協(xié)調(diào)。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一組簡(jiǎn)單的紋飾，但都很淺。背板都做成“S”形曲線(xiàn)，是根據(jù)人體脊椎骨的曲線(xiàn)制成的，為明式家具科學(xué)性的一個(gè)典型例證。

    交椅，亦稱(chēng)胡床，原為中國(guó)古代馬上民族的用具，通常被認(rèn)為是從席地而坐向椅坐的轉(zhuǎn)變。交椅的結(jié)構(gòu)是前后兩腿交又，交結(jié)點(diǎn)做軸，上橫梁穿繩代座，可以折合，上面安一拷佬圈兒。椅圈一般由三至五節(jié)榫接而成，下由八根木棒交結(jié)而成，交結(jié)關(guān)節(jié)處，多以金屬件固定。整個(gè)造型，從側(cè)面看似多個(gè)三角形組成，線(xiàn)條纖巧活潑，但不失其穩(wěn)重。因其兩腿交叉的特點(diǎn)，遂稱(chēng)交椅。明清兩代通常把帶靠背椅圈的稱(chēng)交椅，不帶椅圈的稱(chēng)“交杌”，也稱(chēng)“馬扎兒”。交椅可以折疊，攜帶和存放十分方便，它們不僅在室內(nèi)使用，外出時(shí)還可攜帶。宋、元、明乃至清代，皇室貴族或官紳大戶(hù)外出巡游、獰獵，都帶著這種椅子，以便于主人可隨時(shí)隨地坐下來(lái)休息，這也是交椅同時(shí)又被稱(chēng)為 "行椅"和 "獵椅"的由來(lái)。

    交椅是帝王貴族們的用具，是身份的象征，所以我國(guó)也有“第一把交椅”的說(shuō)法，暗指某人是最為重要的角色。此交椅僅以?xún)焊匾木€(xiàn)形構(gòu)成，并無(wú)一多余部件，造型簡(jiǎn)練；黃花梨木質(zhì)地，上包鑲銅片，新穎別致；扶手出頭與腳踏角卷花紋的雕飾、靠背板的鑲邊裝飾和透雕圖案的運(yùn)用，則為造型粗?jǐn)U豪爽的交椅平添幾許風(fēng)情。

    寶椅是一種體形較大的椅子。宮廷中稱(chēng)之為“寶座”,除具有大型椅子的特點(diǎn)外，另增豪華的雕刻和鑲嵌等裝飾，一般都配有腳踏,多陳設(shè)在各宮殿的正殿明間，為皇帝和后妃所專(zhuān)用。有時(shí)也放在配殿或客廳陳設(shè)，一般仍放在室內(nèi)中心或顯著位置。這類(lèi)大椅很少成對(duì)，都是單獨(dú)陳設(shè)。寶椅的造型、結(jié)構(gòu)和羅漢床相比，并沒(méi)有什么區(qū)別，只是形體較羅漢床小些。有人說(shuō)它是由床演變而來(lái)的，也確實(shí)有一定的道理。寶座大多以紫檀制作，取材厚重，造型莊重，雕飾精巧，為使用者增添威嚴(yán)之感。清式寶座的特點(diǎn)是尺寸大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，用料規(guī)范，做工精細(xì)，裝飾瑰麗。寶座上下內(nèi)外，或浮雕、或透雕各種吉祥紋飾，顯現(xiàn)出皇家的尊貴和豪華氣派。