匠心居精品紅木家具:紅木之美,無可替代!
一棵樹要長成參天大樹,需要幾十年、幾百年甚至幾千年,比人類生命還長的這些樹木都有靈性,古人云:宇為天,宙為地,森為萬物。
一棵樹要長成參天大樹,需要幾十年、幾百年甚至幾千年,比人類生命還長的這些樹木都有靈性,古人云:宇為天,宙為地,森為萬物。說的就是木為萬物之源,萬物依木而生,繁衍生息。
從“道法自然,天人合一”的哲學觀,到民間“盛木為懷”的宗教情節,人類始終對木不離不棄,是鐘情,或更多是生命的依靠。
中國人戀木,崇尚木,珍視木,這是不變的選擇。《春秋繁露》中記載“木者,春生之性”指出木是生命之源,發自春天,代表著一種溫存的屬性。這正迎合了中國人的本性與性格:發于自然,內斂含蓄,體會生命之味后,最終歸于自然。
“器以載道”,是中國傳統造物的意境,講究通過物的形態語言傳達出一種境界。其體現于人與自然的關系中,是天人合一;體現于人與人的社會關系中,是社會的和諧有序;體現于人與物的關系中,是心與物、文與質、形與神、材與藝、用與美的統一。
這種要求反向而言即“道在器中”,古典紅木家具,無疑是其中之集大成者!
匠心居精品紅木家具:材質天成之美
世人素愛用古色古香來形容古典紅木家具,其獨特的香味和深濃的本色都源自于其獨特的用材,匠心居精品紅木優良用材可經歷上百年的時間洗禮而其香味越發濃郁、越發古韻,而從眾多木材材種中脫穎而。
紅木之美,華麗天成!自然而純美,簡潔中蘊含著端莊和典雅,深邃中浸透著清麗與雋秀,所有這一切的華麗,因為天然而顯得尤為珍貴。
但凡珍貴的東西都是稀缺的。現在國內所用的紅木,大多從印度、緬甸、泰國、越南、老撾等幾個東南亞國家及南美洲、熱帶非洲進口。紅木生長緩慢,資源奇缺,且呈逐年劇減趨勢,有的已面臨滅絕。隨著國際環保呼聲的日益高漲,這些國家相繼采取嚴格的限制政策,因而進口渠道日益狹窄、艱難。
匠心居精品紅木家具:木質活性美
經過恰當干燥處理后的木材,仍會隨氣候變化產生微小縮漲,這是木性。古人順應其特性,將木頭視為活物,特別是制作家具使用硬木時,精心研究利用其木質活性美,像對待有性格、脾氣的人一樣,在家具結構設計上給予釋放和緩沖的空間,巧妙地解決了這一難題。
匠心居精品紅木使用干燥好的木料,以考究的榫卯結構精制而成的家具一般不會發生開裂、變形。但若放在過于潮濕或干熱的環境里(如南方的霉雨季節、北方冬季有暖氣的樓房中),家具上的肩口( 橫豎材相交外)也會向外“開口”(潮濕時)或向內“張嘴”(干燥時)。這種現象,對于精制的硬木家具也會隨著濕度恢復正常而自然消失,而且具有強健的木質活性,即使反復多次也不會影響家具的結構和壽命。
匠心居精品紅木家具:造型古典美
珍貴硬木不僅壽命長、價格昂貴且制作工藝復雜,因而不宜用于制作流行風格的時尚家具,否則有暴殄天物之嫌;也不太適于制作抽象風格的純藝術家具,這類家具的制作材料越無個性越能突出其藝術構思的造型。
而傳統家具的經典之作,具雋永的古典美,最適于以硬木制作。尤其是明清式家具的造型與硬木的紋理、質地相配恰倒處,和諧委婉,相映成輝,經受過歷史的考驗。
明清式家具以其豐富的內涵,高雅的格調,幾百年來一直為有較高藝術修美的人士所喜愛。明清式家具的造型不僅與中國的古典環境,也與現代生活環境相融合,是使用者品位修養、精神境界的標志。
匠心居精品紅木家具:結構自然美
中國傳統家具,很講究自然美,在結構方面不用釘、不靠膠,以榫卯斗合方式組成一體,不僅有控制木材變形、縮漲的功能,更有經久耐用之功效。有些傳世家具,雖已遍體鱗傷,腿子都磨短了,仍不松不散,得益于地道的榫卯結構。
當然,鑒賞傳世硬木家具的結構自然美要有豐富經驗,因為中國傳統家具還有一個特點;外表看完全相同,內總結構的優劣、工藝水準的高下有很大差異。家具上每一個部件的榫卯形式都可以有投機取巧的、簡易的、常規的、講究的幾種不同做法,取決于制作者的知識水準、手藝高下的職業道德。
匠心居精品紅木家具:技藝人文美
珍貴的硬木家具比較好是手工制作,使其富有人文美——即人情味兒。然而一張相同的家具式樣圖交給不同的工匠能做出不同的“美學味兒”來,每件家具都是制作者技藝、人品、素養甚至脾氣、性格的真實反映。雖然掌握了木工基礎的人都是稱匠,但做硬木細木工的工匠與一般的木匠是不同的工種,在細木工中能全面掌握硬木家具制作技法并有悟性的人更是難得。
實踐亦證明,要想制出傳世人文美精品,還必須有嚴格的監督機制。匠心居精品紅木:一件集材美、造型雅、結構考究、工藝精湛于一體的家具,有豐富的人文內涵和雋永的鑒賞生命力,可以讓十幾代甚至幾十代人得到藝術熏陶和美的享受。
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