主要是欣賞我國(guó)古典家具時(shí)，往往有些術(shù)語(yǔ)是歷史術(shù)語(yǔ)，或者是專業(yè)術(shù)語(yǔ)，造成在欣賞我國(guó)古典家具是一知半解、似是而非、達(dá)不到提高欣賞水平、鑒別水平的目標(biāo)，整理出來(lái)這些常見(jiàn)的古典中式家具的一些稱謂和常見(jiàn)術(shù)語(yǔ)，為的就是了解這方面的知識(shí)：

其實(shí) 本文本應(yīng)該叫中式古典家具字典資料，既大家瀏覽了解即可。

幾 案：人們常把幾案并稱，是因?yàn)槎咴谛问胶陀猛旧想y以劃出截然不同的界限，幾是古代人們坐時(shí)依憑的家具，案是人們進(jìn)食、讀書(shū)寫(xiě)字時(shí)使用的家具，其形式早已具備，而幾案的名稱則是后來(lái)才有的。關(guān)于幾和案的實(shí)物，從考古發(fā)掘情況看，自戰(zhàn)國(guó)至漢魏的墓葬中，幾乎每座都有出土，有銅器、漆器、陶器等多種質(zhì)地。

從種類上來(lái)分，案的種類有食案、書(shū)案、奏案、氈案、欹案。幾的種類有宴幾、憑幾、炕幾、香幾、蝶幾、花幾、茶幾、案頭幾。

幾案的樣式之多，且又各有各個(gè)用途，在廳堂殿閣的布置上，和其他家具一樣，也各有其特定的規(guī)范。

椅 凳 ：我國(guó)古代椅子出現(xiàn)在漢代，它的前身是漢代北方傳入的胡床，發(fā)展到南北朝時(shí)期，已為常見(jiàn)之物。唐以后，椅子才從胡床的名稱中分離出來(lái)，直呼為椅子。

宋代椅子更為普遍。在宮廷中，所使用的椅子都是極為華麗的。宋代帝后像中描繪的椅子都有用彩漆描繪的花紋，結(jié)構(gòu)也趨于合理。

宋代還流行一種圈背交椅。

交椅又名“太師椅”，在家具種類中，也是唯一的椅官銜命名的椅子；所謂交椅，是指前后兩腿交叉，交接點(diǎn)作軸，可以折疊的椅子。北方民族比較先使用，其特點(diǎn)十分適合游牧生活的需要。

交椅在元代家具中地位較高，只有地位較高和有錢有勢(shì)的人家才有，大多設(shè)在廳堂供主客享用，婦女和下人只能坐圓板凳和馬閘。

到了明代，椅子的形式已很多，如寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。

凳：比較早并不是我們今天坐的凳子，它是專指蹬具，相當(dāng)于腳踏。

它成為坐具，也是漢代以后的事。

凳的形式有方圓兩種，凳面的板心，也有許多花樣，有影木心者，有各種硬木心者，有木框漆心者，還有藤心，大理石心者。宋代以后，用材及工藝都很講究。

床 榻：我國(guó)床的歷史很早，傳說(shuō)神農(nóng)氏發(fā)明床，少昊始作簀床，呂望作榻。有關(guān)床的實(shí)物當(dāng)以河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)出土的戰(zhàn)國(guó)彩漆床為代表。漢代劉熙《釋名·床篇》云：“床，自裝載也”，“人所坐臥曰床”。當(dāng)時(shí)的床包括兩個(gè)含義，既是坐具，又是臥具。西漢后期，又出現(xiàn)了“榻”這個(gè)名稱，它是專指坐具的。《釋名》說(shuō)：“長(zhǎng)狹而卑者曰榻”，“榻，言其體，榻然近地也，小者田獨(dú)坐，主人無(wú)二，獨(dú)所坐也”。榻是床的一種，除了比一般的臥具矮小外，別無(wú)大的差別，所以習(xí)慣上總是床榻并稱。

直到六朝以后的床榻，開(kāi)始打破了傳統(tǒng)習(xí)慣，出現(xiàn)了高足坐臥具，此時(shí)的床榻，形體都較寬大。唐宋時(shí)期的床榻大多無(wú)圍子，所以又有“四面床”的稱呼，使用這種無(wú)圍欄的床榻，一般是須使用憑幾或直幾作為輔助家具。

遼、金、元時(shí)期，三面或四面圍欄床榻開(kāi)始出現(xiàn)，做工及用材都較前代更好。到了明代，這種床榻已盛行，結(jié)構(gòu)更具科學(xué)性，裝飾手法達(dá)到了很高的工藝水平。如

1、架子床：通常的做法是四角安立柱，床頂安蓋，俗謂“承塵”，頂蓋四圍裝楣板和倒掛牙子。床面的兩側(cè)和后面裝有圍欄，多用小塊木料做榫拼接成多種幾何紋樣。因?yàn)榇灿许敿埽拭茏哟病?

2、拔步床：其外形好像把架子床安放在一個(gè)木制平臺(tái)上，平臺(tái)長(zhǎng)出床的前沿二、三尺，平臺(tái)四角立柱鑲以木制圍欄。還有的在兩邊安上窗戶，使床前形成一個(gè)小廊子，廊子兩側(cè)放些桌凳小家具，用以放置雜物。拔步床雖在室內(nèi)使用，卻很像一幢獨(dú)立的小屋子。

3、羅漢床：它的左右和后面裝有圍欄，但不帶床架，圍欄多用小木做榫攢接而成。，比較簡(jiǎn)單的用三塊整木板做成。圍欄兩端做出階梯型軟圓角，既樸實(shí)又典雅。

清代床榻在康熙以前大體保留了明代的風(fēng)格和特點(diǎn)，乾隆以后發(fā)生了很大變化，形成了獨(dú)特的清代風(fēng)格。其特點(diǎn)是用材厚重、裝飾華麗，以致志向繁縟奢靡，造作俗氣。

箱 柜：箱柜的使用，大約起始于夏、商、周三代。

古代的柜，并非我們今天所見(jiàn)的柜，倒很像我們今天所見(jiàn)到的箱子，而古代的箱卻是指車內(nèi)存放東西的地方。

古代還有“匣”這個(gè)名稱，形式與柜無(wú)大區(qū)別，只是比柜小些。

漢代才有了箱子這個(gè)名稱，器物則與戰(zhàn)國(guó)前的柜子相同，多用于存貯衣被，稱巾箱或衣箱，形體較大，是具備多種用途的家具。

廚：這個(gè)名稱，它是一種前開(kāi)門的具有多種用途的家具，可供存貯書(shū)籍、衣被、食品等物。 唐代以后至明代，箱柜的形式無(wú)大變化，箱匣類大多做成盝頂蓋，棱角處多以銅葉或鐵葉包鑲。

明代是中國(guó)傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)代，柜櫥類家具也豐富多彩。如：

1、悶戶櫥：形體與桌案相仿，面下安抽屜，兩屜稱連二櫥，三屜稱連三櫥，大體還是桌案的形式，只是使用功能上較桌案發(fā)展了一步；

2、柜櫥：是一種柜和櫥兩種功能兼而有之的家具，形體不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；

3、頂豎柜：是一種組合式家具，在一個(gè)立柜的頂上另放一節(jié)小柜，小柜長(zhǎng)寬與下面立柜相同；

4、亮格柜：是書(shū)房?jī)?nèi)常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放書(shū)籍，上部存放古玩。

總之，箱柜也和其他家具一樣，因用途不同而制法多異，人們?cè)谌粘Ｉ钪懈鶕?jù)需要不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，使之既美觀又實(shí)用。

屏風(fēng)

帶屏風(fēng)的榻和案 漢:遼寧遼陽(yáng)漢墓壁畫(huà)。屏和榻的結(jié)合形成了一個(gè)家具新品種漢代屏風(fēng)榻有單扇、有雙扇，榻上設(shè)帳，帳沿有墜飾，富麗而典雅。

屏風(fēng)：屏風(fēng)的使用在西周早期就已開(kāi)始，稱之為“邸”。比較初是為了擋風(fēng)和遮蔽之用，后來(lái)不斷發(fā)展，品種趨于多樣化，不僅有高大的屏風(fēng)，也有較小的屏風(fēng)，也有較小的床屏、枕屏，有專用的，也有純裝飾性的陳設(shè)品。

漢唐時(shí)期，幾乎有錢人家都使用屏風(fēng)，其形式也較前代有所增加，由原來(lái)的獨(dú)扇屏發(fā)展為多扇屏拼合的曲屏，可疊，可開(kāi)合，漢代以前屏風(fēng)多為木板上漆，加以彩繪，自從造紙術(shù)發(fā)明以來(lái)，多為紙糊。屏風(fēng)的種類有地屏風(fēng)、床上屏風(fēng)、梳頭屏風(fēng)、燈屏風(fēng)等；而若以質(zhì)地分則更多，如玉屏風(fēng)、雕鏤屏風(fēng)、琉璃屏風(fēng)、云母屏風(fēng)、綈素屏風(fēng)、書(shū)畫(huà)屏風(fēng)等等，不一而足。明代以后出現(xiàn)了掛屏，已超出了屏風(fēng)的實(shí)用性，成為純粹的裝飾品。

癭木：亦稱影木，“影木”之名系指木質(zhì)紋理特征，并不專指某一種木材。據(jù)現(xiàn)在北京匠師們講，有楠木影（或作癭）、樺木影、花梨木影、榆木影等。

《博物要覽》介紹花梨木產(chǎn)品時(shí)提到：“亦有花紋成山水人物鳥(niǎo)獸者，名花梨影木焉。”我國(guó)遼東、山西、四川等地均有生產(chǎn)。《博物要覽》卷十云：“影木產(chǎn)西川溪澗，樹(shù)身及枝葉如楠。年歷久遠(yuǎn)者，可合抱，木理多節(jié)，縮蹙成山水人物烏獸之紋。”書(shū)中還提到《博物要覽》一書(shū)的作者谷應(yīng)泰曾于重慶余子安家中見(jiàn)一桌面，長(zhǎng)一丈一尺，闊二尺七寸，厚二寸許。滿面胡花，花中結(jié)小細(xì)葡萄紋及莖葉之狀，名“滿架葡萄”。

《新增格古要論》中有骰柏楠一條云：“骰柏楠木出西蜀馬湖府，紋理縱橫不直，中有山水人物等花者價(jià)高。四川亦難得，又謂骰子柏楠。今俗云斗柏楠。”按《博物要覽》所說(shuō)癭（影）木產(chǎn)地、樹(shù)身、枝葉及紋理特征與骰柏楠木相符，估計(jì)兩者為同一樹(shù)種。

《古玩指南》中提到：“樺木產(chǎn)遼東，木質(zhì)不貴，其皮可用包弓。惟樺多生癭結(jié)，俗謂之樺木包。取之鋸為橫面，花紋奇麗，多用之制為桌面、柜面等，是為樺木影。”

影木的取材，據(jù)《新增格古要論》骰柏楠條和《博物要覽》影木出產(chǎn)品第條介紹，似乎取自樹(shù)干，把其木紋形態(tài)描繪為“滿架葡萄”。而《新增格古要論》“滿架葡萄”條中記載：“近產(chǎn)歲部員外敘州府何史訓(xùn)送桌面是滿面葡萄尤妙。其紋脈無(wú)間處云是老樹(shù)千年根也。”我們現(xiàn)在還時(shí)常聽(tīng)到老師傅們把這種影木稱為樺本根、楠木根等。可知影木大多取自樹(shù)木的根部，取自樹(shù)干部位的當(dāng)為少數(shù)。

取自樹(shù)干部位的多取樹(shù)之癭瘤，為樹(shù)木生病所致，故數(shù)量稀少，癭木又可分南癭、北癭，南方多楓樹(shù)癭，北方多榆木癭；南癭多蟠屈奇特，北癭則大而多。《格古要論·異木論》癭木條載：“癭木出遼東、山西，樹(shù)之癭有樺樹(shù)癭，花細(xì)可愛(ài)，少有大者；柏樹(shù)癭，花大而粗，蓋樹(shù)之生瘤者也。國(guó)北有癭子木，多是楊柳木，有紋而堅(jiān)硬，好做馬鞍鞒子。”

這里所說(shuō)的影木和癭木，取材部位不同，樹(shù)種也不一樣，但紋理特征卻大體一致，制成器物后很難區(qū)分，以致人們往往把影木和癭木混稱，有的通稱影木，有的通稱癭木，由于癭木比其他材料更為難得，所以大都用作面料，四周以其他硬木鑲邊，世人所見(jiàn)影木家具，大致如此。

魔術(shù)：從一件損壞了的，很臟的，松開(kāi)了的或畸形的家具到恢復(fù)到它原來(lái)的面目，完整的形狀并給予一個(gè)嶄新的生命，這整個(gè)過(guò)程就叫做魔術(shù)。這不僅需要用心去理解，還需要由世代相傳的一流手藝。這是古董家具的精髓所在。

開(kāi)門：成語(yǔ)“開(kāi)門見(jiàn)山”的腰斬，用來(lái)評(píng)價(jià)一件無(wú)可爭(zhēng)議的真貨。也有呼作“大開(kāi)門”的，那就更富江湖氣了。

爬山：原來(lái)用于評(píng)價(jià)修補(bǔ)過(guò)的老字畫(huà)，過(guò)去舊貨行的人將沒(méi)有落款或小名頭的老畫(huà)挖去一部分，然后補(bǔ)上名字的題款，冒充名人真品。而在老家具行業(yè)，特指修補(bǔ)過(guò)的老家具。

叉幫車：就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大，須用同樣材質(zhì)的家具拼湊，而且還要照顧到家具的風(fēng)格，否則內(nèi)行一眼就能看破。

生辣：指老家具所具有的較好的成色。

包漿：老家具表面因長(zhǎng)久使用而留下的痕跡，因?yàn)橛泻節(jié)n滲透和手掌的不斷撫摸，木質(zhì)表面會(huì)泛起一層溫潤(rùn)的光澤。

皮殼： 特指老家具原有的漆皮。家具在長(zhǎng)期使用過(guò)程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環(huán)境親密接觸，被慢慢風(fēng)化，原有的漆面產(chǎn)生了溫潤(rùn)如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。

做舊：用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕跡，以魚(yú)目混珠。

年紀(jì)：老家具的年分。

吃藥：指買進(jìn)假貨。

掉五門：這是蘇作木匠對(duì)家具制作精細(xì)程度的贊美之語(yǔ)。比如椅子或凳子，在做完之后，將同樣的幾只置于地面上順序移動(dòng)，其腳印 的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫。這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就吃“掉五門”。掉五門可以說(shuō)是對(duì)古典家具精工細(xì)作的比較好評(píng)價(jià)。

后加彩：指在漆面嚴(yán)重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用于描金柜。

螞蟥工：特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。

玉器工： 特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見(jiàn)。

坑子貨：指做得不好或材質(zhì)有問(wèn)題的家具，有時(shí)也指新仿的家具和收進(jìn)后好幾年也脫不了手的貨色。

叫行：同行間的生意，也稱敲榔頭。

洋莊：做外國(guó)人的生意。

本莊 ：做國(guó)內(nèi)人的生意。

鼓腿膨牙：指家具的腿部從束腰處膨出，然后向后內(nèi)收，順勢(shì)作成弧形，足部多作內(nèi)翻馬蹄行。

三彎腿： 將桌類家具的腿柱上段與下段過(guò)渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。

膛落：指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間，因不易被發(fā)現(xiàn)，可用于存放一些比較貴重的物品。

束腰：指在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮、長(zhǎng)度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰線也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。

托泥：指家具的腿足之下另有木框或墊木承托，可以防止家具腿受潮腐爛，這一木框或墊木就是托泥。供桌和半月桌一般會(huì)有托泥。

硬屜與軟屜：硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤面編制成面芯。

擠楔：楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結(jié)合嚴(yán)密，榫卯結(jié)合時(shí)，榫的尺寸要小于眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴(yán)，以使之堅(jiān)固。擠楔兼有調(diào)整部件相關(guān)位置的作用。

抱肩榫：指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時(shí)所用的榫卯。從外形看，此榫的斷面是半個(gè)銀錠形的掛銷，與開(kāi)牙條背面的槽口套掛，從而使束腰及牙條結(jié)實(shí)穩(wěn)定。

夾頭榫：這是案形結(jié)體家具常用的一種榫卯結(jié)構(gòu)。四只足腿在頂端出榫，與案面底的卯眼相對(duì)攏。腿足的上端開(kāi)口，嵌夾牙條及牙頭，使外觀腿足高出牙條及牙頭之上。這種結(jié)構(gòu)能使四只足腿將牙條夾住，并連結(jié)成方框，能使案面和足腿的角度不易改變，使四足均勻地隨案面重量。

插肩榫：也是案類家具常用的一種榫卯結(jié)構(gòu)。雖然外觀與夾頭榫不同，但結(jié)構(gòu)實(shí)質(zhì)是相似的，也是足腿頂端出榫，與案面底的卯眼相對(duì)攏，上部也開(kāi)口，嵌夾牙條。但足腿上端外部削出斜肩，牙條與足腿相交處剔出槽口，使牙條與足腿拍合時(shí)，將腿足的斜肩嵌夾，形成表面的平齊。此榫的優(yōu)點(diǎn)是牙條受重下壓后，與足腿的斜肩咬合得更緊密。

羅鍋棖：也叫橋梁棖。一般用于桌、椅類家具之下連接腿柱的橫棖，因?yàn)橹虚g高拱，兩頭低，形似羅鍋而命名。

霸王棖：霸王棖上端托著桌面的穿帶，并用梢釘固定，其下端則與足腿靠上的部分結(jié)合在一起。榫頭是榫眼下部口大處插入，然后向上一推就掛在一起了。“霸王”之寓意，就是指這種結(jié)構(gòu)異常堅(jiān)固，能支撐整件家具。

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