黃小明:以刀代筆,譜寫東陽木雕新篇章

人物名片黃小明，1965年出生于東陽，16歲從事東陽木雕，系中國工藝美術(shù)大師、中國木雕藝術(shù)大師、國家級非遺傳承人、國家文化名家暨“四個一批”人才。現(xiàn)任中國非遺保護協(xié)會木雕專業(yè)委員會主任、浙江省工藝美術(shù)學(xué)會會長、浙江省民間文藝家協(xié)會副主席等職。曾在中國國家博物館、中國美術(shù)館、浙江省博物館舉辦木雕藝術(shù)展。

《金玉滿堂》（紅豆杉）

《九龍戲珠》臺屏（椴木、花梨）

《乾隆寶座》（金絲楠木）

在被稱為“中國木雕之鄉(xiāng)”的浙江東陽，有一個人的名字不得不提，他就是黃小明。這位木雕界比較年輕的中國工藝美術(shù)大師，在不斷探索未知領(lǐng)域的同時始終與時俱進，賦予了東陽木雕新時代的審美與價值。日前，記者走進了他的木雕藝術(shù)館，聽他暢談自己的藝術(shù)、追求與人生。

突破傳統(tǒng) “雕”出新意

漫步藝術(shù)館，展廳內(nèi)呈現(xiàn)的是黃小明從藝40年各個時期的代表作，極具個人風(fēng)格，用“耳目一新”這個詞語來形容黃小明的作品再合適不過了。

一樓展廳比較顯眼的位置，放置了一套乾隆皇帝寶座，仿佛無聲述說著黃小明為北京故宮復(fù)制“國寶級文物”的傳奇經(jīng)歷。2005年，黃小明主持北京故宮皇極殿乾隆皇帝金漆蟠龍寶座復(fù)制工程，寶座由龍椅、屏風(fēng)和地臺三部分組成。要復(fù)制一把200多年前的皇帝寶座，其間難度之大，令人無法想象。黃小明表示，為了做好這一項目，那段時間他夜以繼日地搜集各類書籍資料中有關(guān)乾隆寶座的相關(guān)記錄，對古代宮廷文化進行深入研究，并三次到沈陽故宮現(xiàn)場測量數(shù)據(jù)。通過繪圖、選材、雕刻、大漆、貼金、罩漆等數(shù)十道繁復(fù)的工序，歷時近兩年終于復(fù)原了“康乾盛世”時期中國宮殿寶座的輝煌風(fēng)采。這套經(jīng)典之作被北京故宮博物院永久性收藏，并被視為東陽木雕界“具有里程碑意義的作品”。

在藝術(shù)館斜對面，還有一座“個木園”。那是黃小明歷時四年建造的全木雕花樓，融木雕與建筑于一體，以古法技藝結(jié)合現(xiàn)代居住功能。它是一座園林，一座非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，更是一座東陽木雕的“博物館”。創(chuàng)意源于生活，同時也需要融入個人的巧思和無限的想象力。在“個木園”里，大到雕花門板房梁，小到燈籠窗花，甚至是銅雕的蓮花座落水管都別出心裁。

從藝多年來，黃小明始終堅持“創(chuàng)新永遠(yuǎn)，創(chuàng)意無限”，他創(chuàng)作的每件木雕作品，既汲取東陽木雕的傳統(tǒng)印痕，又張揚獨立思考的強烈個性。他獨創(chuàng)的“速寫木雕”“超寫實木雕”“竹簡式木雕”“取景框木雕”，無一不是根植于傳統(tǒng)而突破傳統(tǒng)，同時在不斷的創(chuàng)新之中獲得了傳承可發(fā)展的生命力。

為東陽木雕傳承注入時代活力

黃小明如今所取得的成就，離不開家人的支持和鼓勵。在父親的影響下，他從16歲起開始學(xué)習(xí)木雕，從此走入東陽木雕的藝術(shù)殿堂。一步一個腳印，扎扎實實打基礎(chǔ)，他從一名木雕學(xué)徒成長為木雕大師。

在位于五樓的傳承館里，詳細(xì)介紹了東陽木雕總廠8位創(chuàng)始人的藝術(shù)歷程。黃小明師從亞太手工藝大師、中國工藝美術(shù)大師馮文土，屬“木雕宰相”之稱的黃紫金第三代嫡系傳人。多年來，他始終踐行“守護非遺，傳承技藝”的時代使命和擔(dān)當(dāng)，通過在清華大學(xué)、中國美術(shù)學(xué)院、浙江大學(xué)等高校舉辦學(xué)術(shù)講座，在中國國家博物館、中國美術(shù)館等機構(gòu)舉辦藝術(shù)展覽，開展與美國、法國、斯里蘭卡等國的文化交流等，提升東陽木雕的知名度和影響力。同時，運用網(wǎng)絡(luò)授課和視頻直播講解等多種與時俱進的方式，讓東陽木雕傳承走進大眾，走進生活。

當(dāng)前，我國的一些非遺項目正面臨著后繼傳承無人的困境。黃小明作為金華市政協(xié)委員，近年來一直關(guān)注的問題就是非遺傳承發(fā)展。他坦言，在自己的招徒過程中也碰到了傳承人難找等問題。在他看來，如今能夠真正沉下心去學(xué)習(xí)、堅持下去的人實在太少。“現(xiàn)在的年輕人心態(tài)相對浮躁，他們只看見了大師獲得成功的光環(huán)，認(rèn)為3年、5年足夠成為一名大師了，這不太現(xiàn)實。”他說自己在做學(xué)徒的時候，從來沒想過自己要成為大師，“我們這一代人學(xué)手藝的時候，都認(rèn)為學(xué)手藝是一件很光榮的事，一心想著我要做的比別人更好，要付出加倍努力。”

為了行業(yè)的發(fā)展，黃小明一直身體力行、親力親為。2016年，他通過互聯(lián)網(wǎng)在全球?qū)ふ覂?yōu)秀傳承人群，共招收了21位木雕徒弟，陸續(xù)開展非遺進校園等活動，在他的帶領(lǐng)下，“黃家班”寫下不少關(guān)于中國傳統(tǒng)文化的堅守、傳承與發(fā)揚的故事。此外，他還多次向政府提議能夠出臺一些鼓勵政策，吸引年輕人加入進來。同時，他也期盼著有更多的大師出現(xiàn)。

期待60歲時舉辦一場純藝術(shù)展覽

近些年，黃小明一次又一次地將東陽木雕藝術(shù)搬上世界舞臺：他為2016年G20峰會主會場、蕭山機場專用候機樓、西湖國賓館宴會廳等場所創(chuàng)作了各式大型壁掛、中式家具及木雕裝飾，獲得了廣泛的好評。2018年，上合組織峰會在青島啟幕，黃小明用作品抒發(fā)自己的藝術(shù)情懷，同時向世界展現(xiàn)中國文化自信，展示東陽木雕藝術(shù)的無限魅力。

日前由中宣部舉辦的2019年文化名家暨“四個一批”人才評選，黃小明榜上有名，成為木雕界唯一獲此殊榮的藝術(shù)家。“獲得這項殊榮也是社會對我的肯定，同時也激勵我更努力地去做好本職工作，創(chuàng)作出更多更好的藝術(shù)作品。”

對于黃小明來說，身上的光環(huán)越多，其責(zé)任就越大。多年的汗水與收獲，離不開自我的探究和總結(jié)。“多年的創(chuàng)作歷程下來，如果不做梳理和總結(jié)，可能做來做去還是逃不出傳統(tǒng)的禁錮。現(xiàn)在我已經(jīng)有很多新的雛形作品在構(gòu)思了，有幾次跟幾個藝術(shù)家交流，他們說你做出來完全是不一樣的一種表現(xiàn)形式。”

今后，黃小明傾向于創(chuàng)作更多純藝術(shù)的作品。同時，他想更好地運用“兩條腿”走路，“一是針對客戶的作品，偏重于實用性能；另一種完全是從我的思想迸發(fā)出來的個人創(chuàng)造，比如禪意、文化的，讓人看了第一感覺是我們也不斷用心傳遞文化，這很重要。”

正如他自己所說的，“我從沒想過放棄，四十年的與木為伴，木雕已成為我生命中的一部分，我喜歡這個行業(yè)，它是我一輩子比較偉大的事業(yè)。”

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