瓦格納作為一代設計大師，在中國被萬人景仰，而他本人的設計的確與中國明式家具有頗多淵源。比如真正奠定瓦格納設計地位的“中國椅”，它們的設計來源正是我們中國的圈椅。而在瓦格納一生的作品中，與中國主題有關的作品大概有三分之一，瓦格納對明式家具的理解深度和應用水準，足以讓大多數(shù)中國設計師汗顏。可以說，沒有明式家具的引領，就不會有今天大家眼中的漢斯瓦格納。

我眼里的瓦格納是一個有一定設計天賦的手藝人，或者說，是一位有造型設計天分的家具匠人：

1、匠人。不同于絕大多數(shù)設計師的“紙上談兵”，瓦格納是一個精通制造工藝的匠人，這與他青少年時期做過家具學徒和木工有很大的關系，精通制造工藝讓瓦格納有能力保證自己的作品從圖紙到成品都能精益求精。

2、好學之人。從開始學徒到成為木工，從學習家具制造技術到學習造型設計，瓦格納從未停止深造自己的腳步。在求學和工作的過程中，瓦格納從克林特、雅各布森等前輩身上主動吸收了許多養(yǎng)分，某種程度上，瓦格納可以作為一個自我打磨的典范。

3、創(chuàng)新之人。瓦格納在設計的出發(fā)點上基本都是以人為本。正是這種關心人的出發(fā)點，讓他在人體工學、材料應用、新技術實踐等方面遙遙領先于很多同時代的設計師；也正是這種以人為本，成就了瓦格納的偉大。

今天北歐家居風靡全球，受盡精致時尚家居人士的恩寵。漢斯·瓦格納是把北歐風格推向全球中不可缺的家具設計設計大師之一。

漢斯·瓦格納大師一生創(chuàng)作了500多種經(jīng)典椅子，被稱為“椅匠中的椅匠”。他認為好的設計應該如丹麥詩人皮特·海茵的一首小詩：

真正的設計

僅需一個條件：

把掩蓋的東西明了化。

他認為這是現(xiàn)代家具設計的精髓，因此他也有許多做家具設計的類似名言：

一把好的椅子要用50年。

你比較好先將一件家具翻過來看看，如果底部看起來能讓人滿意，那么其余部分應該是沒有問題的。

不是把工序變得更加復雜，而是顯示我們雙手的能力：賦予材質(zhì)以活力，給家具以靈魂，使我們的作品自然到能使人僅從外形而不是其他就能想到它們。

做椅子是一個不斷凈化的過程，一個不斷簡化的過程。減至盡可能簡單的結構元素：四條腿、一個坐面接一個上挺和扶手的過程。

漢斯·瓦格納的這些理念和中國明式家具的設計哲學不謀而合，也符合當時設計界“少即是多”的設計理念。

他的家具選材豐富，并充分尊重材料本身的魅力，在結構科學的基礎上，追求造型完美、細節(jié)完善、使用舒適。他的設計不跟隨潮流，尊重傳統(tǒng)、承襲文化、回歸自然；對家具材料的質(zhì)感、紋理、結構、工藝等都有深入研究，一生作品幾乎囊括歐美所有的設計大獎，并得到英國、荷蘭等國家王室的許多勛章，1993在丹麥更是成立他的專屬藝術博物館。

下面我列舉三例大師的巔峰之作：

1943年的“中國椅”

中國椅的設計靈感來自中國明式家具的經(jīng)典之作——圈椅。

漢斯把圈椅的椅圈比較前端向上一折，使原本在一個平面的椅圈頓時形成了兩個平面，在工藝技術上并沒有遇到任何技術困難。

漢斯的中國椅，獨特、舒適、杰出。在國際上一時風頭無二，而且中國椅在韋格納藝術特色的形成和系統(tǒng)化的過程中起到了非常重要的作用。

1947年的孔雀椅

該椅子脫胎于英國的溫莎椅，一經(jīng)展出就成為公眾關注的焦點。

漢斯把溫莎椅的細骨靠背別出心裁的改成靠背中端的扁平狀，為肩膀脊髓等提供了比較佳的舒適度，而且外觀視覺上如孔雀開屏般美妙耐看。

1949年的THE CHAIR

THE CHAIR在當時被稱為比較漂亮的椅子，美國總統(tǒng)肯尼迪和奧巴馬是它的忠實粉絲，兩位總統(tǒng)都用它作為會見賓客的坐具。

其線條優(yōu)美，半圓扶手和扁平寬厚的椅身營造了舒適安逸的氛圍；又令椅子使用者有種唯我獨尊的王者之氣。

漢斯·韋格納開掛的一生，是天賦和勤奮并存的一生，其作品人情味十足；今天以他為代表創(chuàng)立的北歐風格正風靡全球，是全球家居風格的風向標。