平時我們所見的木雕，從構(gòu)思到題材，再到精湛的雕刻技藝，無一不顯現(xiàn)出精致。線條流暢，打磨的細(xì)膩到位，看著就有很高的觀賞性與藝術(shù)價值。而且，中國的木雕藝術(shù)也是源遠(yuǎn)流長，我們能夠通過其美觀的外表，感受到這種技藝的傳承。

在中國，發(fā)現(xiàn)最早的木雕藝術(shù)品是在河姆渡出土的木雕魚，還有在遼寧新樂出土的木雕鳥。由于木材比較容易腐爛，能夠保存這么久，實(shí)屬罕見。像在漢代墓葬出土了很多的牛、羊、馬等動物木雕，已經(jīng)標(biāo)志著我國的木雕工藝進(jìn)入一個發(fā)展階段。

一直到唐代，中國的木雕已經(jīng)越來越多，而且進(jìn)入了一個鼎盛時期，已經(jīng)開始廣泛的運(yùn)用到了佛教、建筑等領(lǐng)域方面，與人們的日常生活緊密結(jié)合，切合實(shí)際。木雕工藝品不僅有著美觀性，一部分更是具有著實(shí)用性。

在傳統(tǒng)木雕的發(fā)展過程中，逐漸誕生了很多的木雕流派。像我們非常熟悉的東陽木雕、樂清黃楊木雕、福建龍眼木雕等等，都是以工藝繁雜精湛、精細(xì)等著稱。常用的雕刻手法，像圓雕、浮雕、鏤空雕，一種或者是幾種并用，能夠?qū)⑺窨痰念}材，完美的呈現(xiàn)出來。

隨著社會的發(fā)展，人們對木雕的需求呈現(xiàn)出了一種多樣化。于是，在傳統(tǒng)木雕中也是注入了很多的新鮮血液。像寫意木雕，就是非常有代表性的一種。

寫意木雕側(cè)重于寫意，不看雕刻的精致度，雕刻出來的木雕工藝品看起來比較粗糙，但是有很強(qiáng)的意境。這是將國畫中的“留白”引入到木雕中的一種方式，巧借木材的天然紋理，然后讓整件作品充滿意境感。

作為一種新興的木雕藝術(shù)流派，寫意木雕在繼承傳統(tǒng)木雕技藝的基礎(chǔ)上，尋求了一種新的突破。相對來說，傳統(tǒng)木雕非常注重雕工的精細(xì)程度，以精致為主要的欣賞主體，可以說傳統(tǒng)木雕的重心在于工藝。

而寫意木雕主張“意”的體現(xiàn)，就像中國的寫意畫作一樣，注重一種雕刻對象神態(tài)的表現(xiàn)與情趣的一種抒發(fā)，是形狀簡單而意境豐富的一種表現(xiàn)手法。寫意木雕基于傳統(tǒng)的木雕工藝，但是又突破了傳統(tǒng)的束縛。

傳統(tǒng)的木雕工藝，在傳承中多以師徒的口傳心授為主，在傳授木雕技藝的同時，都有所保留了很多流派的風(fēng)格與雕刻技法，或者是一些形式的特征。是一種固定化的傳承，有墨守成規(guī)的趨勢。這樣的木雕很美，但是容易讓人們產(chǎn)生一種審美疲勞。

而寫意木雕，就是在傳統(tǒng)木雕的基礎(chǔ)上，大膽的添加進(jìn)來很多帶有視覺沖擊感的元素，是一種創(chuàng)新的思維，運(yùn)用著自由奔放的手法，簡單的加以國畫中的線條與自然形態(tài)進(jìn)行刻畫。所雕刻出來的作品，三分工，七分意，給人無限的聯(lián)想空間。

寫意木雕的靈感均源于生活，切近生活，可以說是刻畫出了人們最生活中最自然的一幕。是雕刻師對于生活一種基礎(chǔ)的定位，一種最本真的描述。像寫意木雕的雕刻題材非常豐富，有山水、人物、鳥獸、花草，還體現(xiàn)出了國畫與油畫作品中的一種意境，也可以是實(shí)景再現(xiàn)，讓，木雕工藝品看起來更加的自然純真。

寫意木雕里，充滿了木雕工藝師的修養(yǎng)、對藝術(shù)表現(xiàn)的理解與對社會價值觀的取向。每件寫意木雕的背后，都充滿了鮮活的創(chuàng)造力與意境的神韻。

總之，寫意木雕的創(chuàng)作，需要有木雕工藝師對生活有著深入的了解，對事物有一定的社會定義，還要對自然有一種心靈的感悟，是感性認(rèn)識加理性認(rèn)識的一種突出表現(xiàn)。寫意木雕，融入了傳統(tǒng)木雕的精髓，又是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加入了另外一種全新的靈魂。

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