長期以來，紅木原料的價格上漲，造成了部分人群的葡萄心理現象。紅木傳承著一份文化，在這個世道中發(fā)展延續(xù)。而對于新手來說，會產生眾多的疑問，紅木原料只是一份載體，而這種工藝是在這種載體上得以發(fā)揮，沒有必要糾結一種木材不放，可以使用更加廉價的木材來施展這份手藝。其實事實并沒有眾人想象的那樣。大多是一個想法的誕生，加以實施的情況下，可能需要數年或者數十年的時間來驗證這個想法，并不是上嘴皮碰下嘴皮來得那么容易。

從審美角度上來說，大多數量明式家具從審美到人體工程學的運用都已經發(fā)展到了極致。這個漫長的家具歷史進化中，黃紫紅草等木材原料成了這種文化進化的主要載體。那么，為什么要糾結在這部分原料上，而沒有更多的擴展空間選擇呢。

從紅木工藝施展上來說明一下：木工大可分為兩大類：

壹－粗木工作：

粗木是指那些木質纖維比較疏松的木材原料，也就是今天普遍認為的柴木，這類木材之所以稱為柴木，是因為他的取得都是就近取材，可以用來燃火焠灶。所謂粗木工作是指能使用的日常實木家具用器，這類家具只符合一般的生活基本需要，所以選擇原料的種類上就會很寬泛，可以就近取材來加以運用。這類家具的做工也不需要太多的講究，只要能使用就ok了。如在使用中損壞，因其各項價值的不講究，大多數情況就是拽掉重新取得。粗木工作的家具基本都是采用大母小公的工藝來對待，這類家具的構件結合不要求完美，比例不要求協調，更不會注重高層次的審美。通常做工時，將一頭榫頭插進榫孔，另一頭用長三角型榫頭從另一端敲打進去，然后將余出部分鋸齊即可。粗木工作利用木材的軟彈性組織來加固相互間的配合。如果把粗木工作的工藝改變成嚴謹做工的細木工作的情況下，因為木質密度的關系，粗木工作的構件在使用中必然不能維持時間上的效應，而為此也更加容易發(fā)生脫榫開合等現象。這些也能說明我們曾經的過去時，家訓不允許我們孩童時期坐在椅子上搖來擺去的原因。

貳－細木工作：

細木是指木質纖維組織密集，通常用密度法或者水沉法達到這種標準的木材。這部分高要求工藝的家具，因為制作工序的慢工細活，所以造成成本的磊加，也是大多數舊社會中高層次生活水平人群消費的家具。因為木質密度的關系，這類家具如果采用粗木工作的方式來加以組合各個構件的情況下，往往會將榫孔漲裂。而細木工作要求的是榫卯之間的嚴密配合，木工利用木質纖維的斷層毛岔來結合各部分構件，當榫頭順茬敲打進榫孔時，熟練的木工會把榫卯結合的量加以逐步的放大，讓榫卯結合逐步緊密，當榫頭完全插進榫孔時，榫孔角度的細微回縮會把構件之間結合的力演繹得更加完美。成器后，外在給予的力量越大，則榫頭結合的力也就越嚴密。細木工作演繹到極致的手藝：有些高水準的細木工作藝人，為了讓這種工藝發(fā)揮到極致，會刻意的在榫頭上搜出橫向的棱來配合榫孔，有些類似于波浪形的階梯，目的是為了讓成器更加耐用而延續(xù)更長時間的使用。

木材取材率對木工實際操作的重要性：木材在實際工藝運用中，取材率的高低直接關系到木工生產成本的磊加。木材取材率的高低完全由木材本身自然屬性所特定，取材率低的樹種，在實際開料中的賭性很強，這些因素直接關系到成器木器的標準要求，越是取材率低的樹種，開出完整沒毛病料的概率也就越低，而取材率低木材在開料前的“相面”，變成了浪費工時的事情。同樣，對于取材率低的木材，在實際構思成器器型上也會造成一種瓶頸，越是取材率低的木材，器型越是小巧。而工時磊加的結果在市場實際運作中多不被認可，市場的運作需要低廉的價格運行，而制作成本的磊加會造成這種運作的難度。也就是因為這些諸多的原因才造成木料的市場價值比較低，這些事情都是緊密相對的聯系在一起。

總結：先人們能采用這些木材原料加以利用，也是經過了漫長的原始積累所得到的經驗使然。木匠會因為木材原始性格的特點來取舍木材的品種。