崖柏根藝創(chuàng)作是一項辛苦的體力勞動與智慧的結(jié)合,在多年崖柏作品創(chuàng)作中,我們崖柏根藝愛好者應(yīng)該從選材、造形、取舍、定型、打磨、底座、命名,獨創(chuàng)出自己的制作原則,力求做到“九分天成、一分人工”,遵循創(chuàng)作理念做到“細(xì)琢磨、慎切割、取意像之趣味、覓天然之氣息、求比較佳之妙境”“因得于自然而圣潔、歸天籟無極為絕世”。

　　一、選材

　　崖柏經(jīng)歷了自己的一生歷煉,空、透、漏、朽、檸、古、奇、堅、香、瘤、雙色、包漿、紋理、抱石、雷擊、老茬頭及細(xì)微的連接于一體,造就了一件好的“根藝“作品材具備了先天優(yōu)勢條件。一件好根藝作品的選材,跟人工后期的發(fā)現(xiàn)、采挖及完整度,和崖柏外表的沉化、腐朽,表面活皮蟲蛀的深度,對作品后期創(chuàng)作的工序也有很大的影響。

　　二、造型

　　根藝造型創(chuàng)作要做到構(gòu)思深刻、內(nèi)涵豐富,比較大限度的保護(hù)自然之形,構(gòu)思中應(yīng)對根材做多角度的全面觀察,反復(fù)揣摩,依形造勢,深思熟慮,這是一個捉影、傳神、求勢、達(dá)意、品韻的過程,通過構(gòu)思立意產(chǎn)生靈感,內(nèi)容包含具像、意像、抽像創(chuàng)作出人物、動物、山水、器物等方能定型,如對一件材質(zhì)變化好的根材,構(gòu)造思路未成熟難以立斷,可擱置一段時間,經(jīng)過一年半載后方能發(fā)現(xiàn)意外收獲。造型中比較忌諱的是每一件根材盲目站立,切割、胡亂打磨、加底座出產(chǎn)品,請記住我們所要的是“崖柏根藝造型”藝術(shù)作品。它的創(chuàng)作具備“取意像之趣味、覓天然之氣息、求比較佳之妙境”!

　　三、取舍

　　崖柏自然根藝在大自然歷煉中,雖有神奇絕美、自然天成、鬼斧神功般的、符合藝術(shù)造型的珍品根藝,并不多,對于一些好的根材要做恰到位的取舍,結(jié)合造型根桿取舍要做到掌握一個度,對于一些枝枝杈杈、雙向并行根枝、影響線條過渡、貫通等等的部位進(jìn)行切割、取舍,對于取舍切割中的根、桿、枝要反復(fù)琢磨下定決心去留,做到“取其精華、去其糟粕”使作品展現(xiàn)出“美感、生命力…”

　　四、定型

　　一件崖柏作品通過以上選材、造形、取舍也就完成一半工序了,作品的內(nèi)在靈魂、精神及所表達(dá)的主題思想也就展現(xiàn)出來,對于作品根材下部塊狀自帶底座能站穩(wěn)的作品,要注意作品上部的懸空,角度、造形、不變的情況下,在考慮作品整體構(gòu)圖、前、后、左、右的力度重心后,做整體定型,在下部進(jìn)行精細(xì)的劃線切割,對于自己站不穩(wěn)的作品下部進(jìn)行精細(xì)的標(biāo)示劃線,下部留作后續(xù)底座的銜、插連接所用充足的材質(zhì)后,切割多余部分,做到細(xì)琢磨、慎切割!

　　五、打磨

　　崖柏根材不同于別的材質(zhì),經(jīng)過千百年的生息,其表面的腐朽、包漿、油層,凹凸起伏及細(xì)微的連接等等,輕打磨,體現(xiàn)不出自然清晰的紋理、肌膚。重打磨會破壞其有立體感的紋理線條及細(xì)微的連接。

　　六、底座

　　給作品配個好底座也是很重要的,作品沒底座就如一只光腳不穿襪子,穿了襪子不穿鞋一樣,千萬不能忽視,配座要求上下協(xié)調(diào)、相互呼應(yīng)、渾然一體,對于一些作品主體自身支撐點不穩(wěn),需要配個底座來穩(wěn)固,對于穩(wěn)固的作品也需要配個好底座放置,底座要視作品的需要而定,底座造型要做到繁中有簡、簡中有繁,具體形狀、顏色、技藝都要以作品根材為主、底座為輔,切記喧賓奪主!

　　七、命名

　　崖柏根藝作品命名結(jié)合選材、造形、取舍、定型、打磨、底座以上6點,做到命名貼切、合乎情理、夸張適度,具像、意像的作品取名較容易,抽象的作品需具備較高的文化修養(yǎng)、知識及生活閱歷,命名不能張冠李戴、無中生有,命名要能啟發(fā)觀者思路,引導(dǎo)觀者去發(fā)現(xiàn)美、審視美、達(dá)到豁然醒悟的目的,自己能否準(zhǔn)確適度地給作品命名,就看作者是手藝人還是藝術(shù)家,一件完工的根材是“商業(yè)產(chǎn)品”還是“藝術(shù)作品”。

　　另外，崖柏做成的手串也有一種天然的美

　　如果你喜歡崖柏/小葉紫檀/黃花梨/金絲楠高端紅木等，如果你對紅木工藝品和藝術(shù)品/茶盤等茶室會所產(chǎn)品感興趣。