北歐設(shè)計風格，起步于1920年左右，形成于二次世界大戰(zhàn)期間，逐步形成了一套風格獨特地、系統(tǒng)完整的設(shè)計風格。北歐的家具設(shè)計雖受英國工藝美術(shù)運動的影響較大，但卻極具功能性，掀起現(xiàn)代家具設(shè)計風潮。概括而言，傳統(tǒng)與自然是北歐設(shè)計靈感來源的兩大主題。

以木為源的緣由北歐家具設(shè)計的選材以木材為主，且這種對天然材料的偏愛已到了極致。可以毫不夸 張的說，看白色實木就會聯(lián)想到北歐家 具，而回憶北歐家具特征時，能感受到木材的光澤和紋理所帶來的溫暖舒適感。

1木材資源豐富

北歐家具大量使用木材跟他們木材的產(chǎn)量息息相關(guān)。北歐大部分國家雖同處于北極圈附近的高緯度地區(qū)，但內(nèi)陸地區(qū)與臨海域地區(qū)屬于截然不同的氣候類型，正是這種獨特的交叉性溫濕氣候非常有利于針葉林與徼草的生長。木材本身又是一種可再生資源，只要合理利用，就可以取之不盡。

2氣候原因

由于地處溫帶與亞寒帶交界處，北歐地區(qū)的大部分地方終年氣溫較低、夜長寡照，全年平均每天只有六小時的太陽光照，所以如此的氣候條件決定了北歐人在室內(nèi)活動時間遠遠超出戶外停留的時間。因而他們極其重視家庭溫暖氛圍的營造，在講求家居環(huán)境的舒適性的同時，對家具設(shè)計注入特殊的情感因素，對其細部設(shè)計更是苛求細膩與精致。

3對傳統(tǒng)文化與工藝的繼承

北歐家具設(shè)計師在傳承傳統(tǒng)文化與工藝方面做得十分出色，經(jīng)由他們設(shè)計而成的現(xiàn)代家具，是能將現(xiàn)代的設(shè)計思想、技術(shù)與本土傳統(tǒng)文化、工藝完美地相融匯。北歐人一直以來崇尚自然，北歐設(shè)計師從自然攝取設(shè)計靈感，他們對材質(zhì)的挑選與工藝的追求抱有飽滿的熱情與激情，而且北歐地區(qū)慣有木材加工傳統(tǒng)與精湛的加工技藝，這都為傳承發(fā)展北歐家具的文化與工藝，提供了無法比擬的先決條件。

同時，從早先的北歐的家具大師起，也一貫使用家鄉(xiāng)土生土長的木材來表達傳統(tǒng)樸素的設(shè)計理念。一個世紀以來，北歐家具設(shè)計大師已經(jīng)延續(xù)幾代，延續(xù)的重中之重是傳統(tǒng)設(shè)計文化。

長期以來，北歐國家社會較為民主化，他們很早就注意到家具設(shè)計的大眾使用目的及人情味。以阿爾瓦·阿爾托等設(shè)計師為代表的“人情化”的設(shè)計理念集中體現(xiàn)北歐家具傳統(tǒng)設(shè)計文化中的主旨與核心。

木材的選擇與應(yīng)用

北歐家具如同一臺強大兼容功能的電腦處理器，一面協(xié)調(diào)材料、裝飾、造型和功能間的關(guān)系，一面充分融入周邊自然環(huán)境與人文氛圍之中。設(shè)計師們對木材的重視程度，幾乎都如同丹麥現(xiàn)代家具設(shè)計師克林特的做法， 絕對地重視材料，并信奉為任何完美設(shè)計的第一原則。

1精選制作用材

北歐的家具設(shè)計大量采用土生土長的木材。木材的紋理、質(zhì)感以及色澤根據(jù)樹種的變化而有所差異，但不可否認的是無論何種樹種，它的這些特質(zhì)都能帶給人美的視覺感受。好比木材紋理：年輪形成的圖案,無論如何切削呈現(xiàn)的都是彼此不交叉的平行圖案(徑切面、弦切面、橫切面)，這樣的圖案與以任意角度交叉的圖案相比,會給人以整潔、穩(wěn)重、美麗和雅致的印象；木材表面的節(jié)子,給人以更加自然、素樸的印象，而無節(jié)材又是一種豪華、整潔之感。北歐家具設(shè)計師不僅重視對原材料的挑選，更為注重保留木材的質(zhì)感與紋理。

丹麥設(shè)計師威格納曾在談到木材表面的處理時，他說：“我認為木材優(yōu)美的質(zhì)地類似環(huán)境保護的肌體，表面不要施以任何涂飾，讓其呼吸大自然的空氣。其表面應(yīng)像人經(jīng)常沖洗身體表面的污物一樣，定期用刷子和堿水刷洗。”由此可見，北歐設(shè)計師對待木材之精細。

2木材的物理特性

木材質(zhì)輕而堅韌，既易于加工又具備一定的抗壓力，連結(jié)方便，是高效率的家具用材。木材天然具有很強的裝飾性，本身具有的柔和色彩、細密質(zhì)感以及天然紋理，且易于著色和涂飾。木材看起來有溫暖親切之感，且具有一定的調(diào)濕保溫吸附噪音的作用，是理想的室內(nèi)裝飾用材。

3木材的衍生

北歐設(shè)計師善于把握運用木材，也不放棄發(fā)掘木材的剩余利用價值。以北歐的豐富林木資源為本，大力發(fā)展單板模壓彎曲膠合材料就是其中典型案例。作為膠合板制作先驅(qū)之一阿爾瓦·阿爾托，期望用木材比擬當時的現(xiàn)代家具——鋼管家具，甚至還要超過鋼管家具。

AlvarAalto的諸多實驗還創(chuàng)造了當時比較具創(chuàng)新的椅子——懸臂木椅。彎曲木家具與傳統(tǒng)家具相比，它能解決木材存在的塑形障礙， 其造型更能符合人體工程學的標準；與現(xiàn)代鋼材類家具相比，彎曲木家具不但能比擬鋼 材的彎曲造型能力，還克服其冰冷堅硬的屋里特性。

人性化地運用木材

北歐家具在木材運用上，從人性化的角度著重把握其造型與人體工程學

1人性化的造型

漢斯威格納中國椅北歐家具的造型避免了幾何式現(xiàn)代主義

慣用的幾何形，主體造型以人體曲線為根本，邊角被光順成柔美的曲線，產(chǎn)生一種富有“人情味”的現(xiàn)代美學造型。漢斯威格納是北歐非常有代表性的設(shè)計師，從1940年開始創(chuàng)作一些造型簡潔又工藝良好的家具作品，其中為漢森工廠設(shè)計的“圈椅”，“圈椅”又稱“古典椅”，它將中國明式圈椅簡化到只剩下比較基本的構(gòu)件。他1943年設(shè)計“中國椅”，1947年設(shè)計了“孔雀椅”，1950年的“Y形椅”及 1953年的“侍從椅”，皆采用了獨特的北歐有機設(shè)計手法，是對現(xiàn)代主義的幾何形式風格的一種修正。

2“人情味”的人體工程學

孔雀椅運用人體工程學進行產(chǎn)品設(shè)計,是將藝術(shù)、技術(shù)與人體生理特點結(jié)合，而做出周密細致的分析，從而滿足人們物理與情感兩大需 求。如上述濃縮漢斯威格納設(shè)計理念的孔雀 椅，講究家具曲線吻合人體曲線，滿足人們對舒適性的要求。挪威的Peter Opsvik等設(shè)計的 “平衡椅”系列（見圖8）,這種椅子還被稱為 “另一種坐法”，很適合兒童使用，對人體健康有諸多益處。平衡椅是對坐的概念的一種更新，腿與基座之間的角度呈鈍角，傾斜的坐墊與前面的托膝墊之間也呈一定角度，坐椅自動地使人體處于平衡自然狀態(tài)，讓腳、小腿、大腿、膝、腰、背等都參與坐這一活動， 緩解身體各部分緊張程度1964年，由Yrjo Kukkapuro設(shè)計的Karuselli椅（見圖9）,一體成 型，彎曲有度，貼合人體，人坐上可搖擺運動 并產(chǎn)生舒適的彈性感覺,這都得歸功于設(shè)計師。北歐設(shè)計師不但沒有放棄對本地區(qū)傳統(tǒng)設(shè)計文化的傳承，還將傳統(tǒng)設(shè)計思想與現(xiàn) 代工藝很好地融合，開啟家具人性化設(shè)計的新篇章，讓世界看到他們對自然與傳統(tǒng)的特殊偏愛。北歐家具以其獨樹一幟的民族魅力，舒適典雅的形象特點，受到人們的喜愛與追 捧，并形成一股世界性的家具時尚潮流。

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