十件黃花梨木古代家具,看清古人的生活習(xí)慣,明朝是海南黃花梨木家具盛行的巔峰時(shí)期,到了現(xiàn)代,海南黃花梨木更加稀缺,今天中木商網(wǎng)陳昌文和大家一起看清十件黃花梨木古代家具,了解一下古人的生活習(xí)慣。
第一件、清康熙 御制黃花梨木鸞鳳牡丹紋大頂箱柜成對(duì)
頂箱柜成對(duì),北方人習(xí)稱大四件柜,亦名頂豎柜,在下邊為豎柜,上邊為頂箱。黃花梨木制成,只有柜內(nèi)抽屜側(cè)幫、屜板、底板等處輔料用鐵梨木。選料甚精,紋、色基本一致,久在北方,色如蒸栗,質(zhì)如琥珀,溫潤(rùn)可人。寬為高之半,兩柜并列成為正方形,厚為寬之半,頗具法度。外框平素。柜門(mén)為落膛鑲框做法,邊框內(nèi)側(cè)起有壓邊線的委角線。柜門(mén)為在厚板上深浮雕圖案裝飾,飾太湖石、牡丹、鸞鳳紋,點(diǎn)綴有蘭草、菊花。上方飛舞,五根長(zhǎng)尾羽者為鳳;立于石上,氣宇軒揚(yáng),昂首欲鳴,一根長(zhǎng)尾羽者為鸞。鸞鳳互相召喚,嬉戲穿梭于牡丹花下,是傳統(tǒng)的「鳳穿牡丹」圖案。頂箱圖案布局與底柜類似,細(xì)節(jié)又有變化,鸞和鳳盤(pán)旋飛舞狀,回首相顧。鸞鳳周圍點(diǎn)綴有連云紋,采用平底起坡的雕刻方式,邊緣鏟陰線強(qiáng)調(diào),層次分明。柜下有悶倉(cāng),悶倉(cāng)雕雙鸞對(duì)飛,中飾四角云紋,延續(xù)明代樣式,周圍布連云紋。整個(gè)看來(lái),黃花梨材質(zhì)花梨妍美,柜體偌大的尺度形成一個(gè)大型的舞臺(tái),其上湖石生矣,牡丹發(fā)矣,鸞鳳穿行、飛翔其中,似乎能聞青鸞鳴叫召喚,能聞飛鳳羽翼擺動(dòng),恍然是一人間美景。然而悶倉(cāng)板上云鳳紋的出現(xiàn),似乎在暗示這樣的美景是人間稀有,天宮神仙才可擁有。大四件柜各有10只鸞鳳,合計(jì)20只,概有「十全十美」之寓意。在明清時(shí)期,鳳為皇帝后宮女眷的象征,龍鳳圖案是民間禁用的圖案,此柜顯然是皇親貴胄家物。牙板壸門(mén)式,有轉(zhuǎn)折并翻小牙,為清早期常見(jiàn)牙板樣式。牙板邊緣起陽(yáng)線,至中間交纏后演化為纏枝蓮紋,為較典型的康熙時(shí)期樣式。柜側(cè)山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框鑲板,以銷釘固定于框架之上,所謂活拆式,俗名「活拿」。豎柜頂上邊緣起邊線,和頂箱如子母口般結(jié)合,安穩(wěn)無(wú)虞。
第二件、明 黃花梨木交椅
此件交椅由黃花梨木制成,扶手四接,接處各以鐵措銀飾件加固,兩端出頭回轉(zhuǎn)收尾。背板彎曲呈“S”形流水線,兩側(cè)帶曲型窄角牙,背板上方雕塔剎紋,背板下部起亮腳。木材相接及腿足交處皆有鐵包并簪花嵌銀絲,并以鉚釘加固,鐵片之上或簪刻云紋,或簪刻花卉,細(xì)節(jié)處紋飾亦制作精美。交椅易于折迭,便于攜帶,但同時(shí)又需負(fù)荷承重,不易完整保存,故傳世品十分稀少,且多藏于公立博物館,狀況良好而做工精美的交椅,成為藏家心目中可遇不可求的珍品。
第三件、明 福山壽海 天地同春 月洞式門(mén)罩黃花梨木架子床
第四件、明萬(wàn)歷 黃花梨木刻詩(shī)文蒼松葡萄圖 四柱架子床
第五件、明 黃花梨木簇云紋馬蹄腿六柱式架子床
這張架子床正背兩面的雕飾完全相同,都是精打細(xì)磨,每個(gè)角度都是看面,俗稱“四面看”,這種做工的家具應(yīng)陳設(shè)在寬大的廳堂偏靠中間的位置,如此方能盡情觀賞。此架子床裝飾秾華艷麗,紋飾極具神韻,柯惕思先生在前文已有贊美,此處不再贅述。此架子床的掛沿透雕螭龍夔鳳和吉祥花鳥(niǎo)圖案,龍鳳圖案同時(shí)出現(xiàn)在架子床的掛沿上,此為僅見(jiàn)之孤例。此黃花梨木六柱式架子床選料精良,用材厚重,仔細(xì)觀察其紋理可見(jiàn)是出自同一棵樹(shù)木,古時(shí)有“一木一器”之說(shuō),然能用如此巨料制器,已非物力能求,此床之用料可謂千年一遇。明式黃花梨木家具發(fā)展到巔峰時(shí)期,設(shè)計(jì)者和工匠的藝術(shù)修養(yǎng)已相當(dāng)成熟,對(duì)木材的理解和加工手法已出神入化。由此可以斷定,這張黃花梨架子床應(yīng)出現(xiàn)在黃花梨木家具最鼎盛的年代,是有相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)地位和財(cái)富的權(quán)貴階層使用,這一點(diǎn)毋庸置疑。
第六件、海南黃花梨木 (十件套)
該套畫(huà)案是以名貴黃花梨木材極品精心制作,其色質(zhì)金黃而溫潤(rùn),屬油黎,紋理清晰美觀,尤似行云流水,整個(gè)畫(huà)案保存完好如初,煞是美觀,實(shí)為頂級(jí)收藏珍品。
第七件、清乾隆 黃花梨木云龍紋大四件柜 (一對(duì))
大四件柜又稱“頂箱柜”,是非常實(shí)用的家具,成對(duì)陳設(shè),頗有氣勢(shì),所以又是使用者身份和地位的象征。由于其體積碩大,一般房舍難以容身。隨著社會(huì)的變遷,經(jīng)常被拆散或改作它用,成對(duì)完整傳世極為難得,在全世界博物館和私人收藏中,做工精良的黃花梨木大四件柜非常罕見(jiàn),雕刻云龍紋飾的更是屈指可數(shù)。北京硬木家具廠曾經(jīng)藏有上世紀(jì)五十年代用清黃花梨云龍紋大四件柜改制的單門(mén)衣柜,除了柜門(mén)上雕刻的龍紋未被破壞,其它部分則慘不忍睹,據(jù)聞這種破壞性的改造是為了出口換取外匯。上海博物館藏有與此對(duì)大四件柜制作年代、紋飾、尺寸相似的紫檀木大四件柜,但展出時(shí)未見(jiàn)兩個(gè)上箱。
第八件、清乾隆 黃花梨木龍紋中牌子大衣架
衣架是用來(lái)搭放衣物,而非懸掛衣物,這在古代版畫(huà)圖中可見(jiàn)一斑。隨著起居環(huán)境的改變,衣架的實(shí)用功能逐漸衰退,藝術(shù)價(jià)值凸顯。大衣架用兩塊底部鎪挖壸門(mén)的橫木作墩子,上植立柱,用站牙夾抵,站牙鏤雕卷草紋。大衣架的中牌子造型獨(dú)特,用三根橫棖隔成上下兩層;上層用兩根矮立柱隔出三塊透雕云龍紋的絳環(huán)板,雙面工,下層只裝一根矮立柱,兩端裝透雕螭紋的墜角。中牌子兩側(cè)的立柱上下出頭,成蓮花柱頂,形成一個(gè)完整的構(gòu)件,亦稱“扇活兒”,再由此“扇活兒”的三根橫棖的出頭榫與兩立柱相交。最上端的橫棖是搭腦,兩端雕龍頭,搭腦和立柱間裝透雕夔鳳紋的掛牙,卷轉(zhuǎn)典雅。此黃花梨木大衣架以云龍海水紋為裝飾主題,中牌子絳環(huán)板的雕飾尤為精美,正龍威嚴(yán),行龍矯健,云朵翻騰,百寶在海水中閃現(xiàn),呈祥獻(xiàn)瑞。搭腦上的龍首近似圓雕,龍目炯炯有神,龍須飛揚(yáng),龍角上揚(yáng),龍鱗櫛比,栩栩如生。此大衣架立柱和橫棖均選用方材,起倭角,線條明快硬朗。雕飾采用透雕、圓雕、浮雕等技法,工藝水準(zhǔn)高超,非一般工匠可為之。
第九件、清17/18世紀(jì) 黃花梨木圓角柜
此對(duì)圓角柜充分展現(xiàn)明代家具的簡(jiǎn)練沉穩(wěn),得以成對(duì)流傳,實(shí)為罕見(jiàn)。其通體光素,比例勻稱,而上窄下寬的柜形,更是明清通用的式樣。本品最特別之處在于此對(duì)圓角柜的四扇門(mén)板皆取自同一木料,而木紋更是對(duì)稱相抵,此亦足見(jiàn)匠人獨(dú)具匠心之處。現(xiàn)存例件如本品般之尺寸及門(mén)板上的木紋搭配設(shè)計(jì)依舊罕見(jiàn)。此對(duì)木柜還在木框內(nèi)部分別有「一」及「四」的記號(hào),證明其原屬四件大柜的部件之一。
第十件、明 黃花梨木靈芝如意月洞門(mén)架子床
明清家具用材極度考究,上佳者莫過(guò)于黃花梨木,不僅質(zhì)地緊密,而且色澤如蜜,明麗可人。著名收藏家王世襄老先生在贊嘆黃花梨木家具時(shí)用過(guò)“喜有暗香侵”一詞,表達(dá)了對(duì)黃花梨木家具的無(wú)限贊美。王老說(shuō)黃花梨木家具是文人家具,所謂文人家具,自然是靈秀脫俗,燦若明珠了。該床的精美工藝讓人深深領(lǐng)略了文人家具的獨(dú)有魅力。此床門(mén)罩用三扇拼成,上半為一扇,下半左、右各一扇,連同床上三面的矮圍子及掛檐均用四簇云紋,其間再以十字連接,圖案十分繁縟。由于它的面積大,圖案又由相同的一組組紋樣排比而成,故引人注目的是勻稱而有規(guī)律的整體效果,并不使人有繁瑣的感覺(jué)。床身高束腰,束腰間立短柱,分段嵌裝絳環(huán)板,浮雕花鳥(niǎo)紋。牙子雕草龍及纏枝花紋。掛檐的牙條雕云鶴紋。它是明代家具中體型高大而又綜合使用了幾種雕飾手法的一件,豪華濃麗,有富貴氣象。
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