十件黃花梨木古代家具，看清古人的生活習(xí)慣，明朝是海南黃花梨木家具盛行的巔峰時(shí)期，到了現(xiàn)代，海南黃花梨木更加稀缺，今天中木商網(wǎng)陳昌文和大家一起看清十件黃花梨木古代家具，了解一下古人的生活習(xí)慣。
第一件、清康熙 御制黃花梨木鸞鳳牡丹紋大頂箱柜成對(duì)
頂箱柜成對(duì)，北方人習(xí)稱大四件柜，亦名頂豎柜，在下邊為豎柜，上邊為頂箱。黃花梨木制成，只有柜內(nèi)抽屜側(cè)幫、屜板、底板等處輔料用鐵梨木。選料甚精，紋、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，質(zhì)如琥珀，溫潤(rùn)可人。寬為高之半，兩柜并列成為正方形，厚為寬之半，頗具法度。外框平素。柜門(mén)為落膛鑲框做法，邊框內(nèi)側(cè)起有壓邊線的委角線。柜門(mén)為在厚板上深浮雕圖案裝飾，飾太湖石、牡丹、鸞鳳紋，點(diǎn)綴有蘭草、菊花。上方飛舞，五根長(zhǎng)尾羽者為鳳；立于石上，氣宇軒揚(yáng)，昂首欲鳴，一根長(zhǎng)尾羽者為鸞。鸞鳳互相召喚，嬉戲穿梭于牡丹花下，是傳統(tǒng)的「鳳穿牡丹」圖案。頂箱圖案布局與底柜類似，細(xì)節(jié)又有變化，鸞和鳳盤(pán)旋飛舞狀，回首相顧。鸞鳳周圍點(diǎn)綴有連云紋，采用平底起坡的雕刻方式，邊緣鏟陰線強(qiáng)調(diào)，層次分明。柜下有悶倉(cāng)，悶倉(cāng)雕雙鸞對(duì)飛，中飾四角云紋，延續(xù)明代樣式，周圍布連云紋。整個(gè)看來(lái)，黃花梨材質(zhì)花梨妍美，柜體偌大的尺度形成一個(gè)大型的舞臺(tái)，其上湖石生矣，牡丹發(fā)矣，鸞鳳穿行、飛翔其中，似乎能聞青鸞鳴叫召喚，能聞飛鳳羽翼擺動(dòng)，恍然是一人間美景。然而悶倉(cāng)板上云鳳紋的出現(xiàn)，似乎在暗示這樣的美景是人間稀有，天宮神仙才可擁有。大四件柜各有10只鸞鳳，合計(jì)20只，概有「十全十美」之寓意。在明清時(shí)期，鳳為皇帝后宮女眷的象征，龍鳳圖案是民間禁用的圖案，此柜顯然是皇親貴胄家物。牙板壸門(mén)式，有轉(zhuǎn)折并翻小牙，為清早期常見(jiàn)牙板樣式。牙板邊緣起陽(yáng)線，至中間交纏后演化為纏枝蓮紋，為較典型的康熙時(shí)期樣式。柜側(cè)山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框鑲板，以銷釘固定于框架之上，所謂活拆式，俗名「活拿」。豎柜頂上邊緣起邊線，和頂箱如子母口般結(jié)合，安穩(wěn)無(wú)虞。
第二件、明 黃花梨木交椅
此件交椅由黃花梨木制成，扶手四接，接處各以鐵措銀飾件加固，兩端出頭回轉(zhuǎn)收尾。背板彎曲呈“S”形流水線，兩側(cè)帶曲型窄角牙，背板上方雕塔剎紋，背板下部起亮腳。木材相接及腿足交處皆有鐵包并簪花嵌銀絲，并以鉚釘加固，鐵片之上或簪刻云紋，或簪刻花卉，細(xì)節(jié)處紋飾亦制作精美。交椅易于折迭，便于攜帶，但同時(shí)又需負(fù)荷承重，不易完整保存，故傳世品十分稀少，且多藏于公立博物館，狀況良好而做工精美的交椅，成為藏家心目中可遇不可求的珍品。
第三件、明 福山壽海 天地同春 月洞式門(mén)罩黃花梨木架子床
第四件、明萬(wàn)歷 黃花梨木刻詩(shī)文蒼松葡萄圖 四柱架子床
第五件、明 黃花梨木簇云紋馬蹄腿六柱式架子床
這張架子床正背兩面的雕飾完全相同，都是精打細(xì)磨，每個(gè)角度都是看面，俗稱“四面看”，這種做工的家具應(yīng)陳設(shè)在寬大的廳堂偏靠中間的位置，如此方能盡情觀賞。此架子床裝飾秾華艷麗，紋飾極具神韻，柯惕思先生在前文已有贊美，此處不再贅述。此架子床的掛沿透雕螭龍夔鳳和吉祥花鳥(niǎo)圖案，龍鳳圖案同時(shí)出現(xiàn)在架子床的掛沿上，此為僅見(jiàn)之孤例。此黃花梨木六柱式架子床選料精良，用材厚重，仔細(xì)觀察其紋理可見(jiàn)是出自同一棵樹(shù)木，古時(shí)有“一木一器”之說(shuō)，然能用如此巨料制器，已非物力能求，此床之用料可謂千年一遇。明式黃花梨木家具發(fā)展到巔峰時(shí)期，設(shè)計(jì)者和工匠的藝術(shù)修養(yǎng)已相當(dāng)成熟，對(duì)木材的理解和加工手法已出神入化。由此可以斷定，這張黃花梨架子床應(yīng)出現(xiàn)在黃花梨木家具最鼎盛的年代，是有相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)地位和財(cái)富的權(quán)貴階層使用，這一點(diǎn)毋庸置疑。
第六件、海南黃花梨木 （十件套）
該套畫(huà)案是以名貴黃花梨木材極品精心制作，其色質(zhì)金黃而溫潤(rùn)，屬油黎，紋理清晰美觀，尤似行云流水，整個(gè)畫(huà)案保存完好如初，煞是美觀，實(shí)為頂級(jí)收藏珍品。
第七件、清乾隆 黃花梨木云龍紋大四件柜 （一對(duì)）
大四件柜又稱“頂箱柜”，是非常實(shí)用的家具，成對(duì)陳設(shè)，頗有氣勢(shì)，所以又是使用者身份和地位的象征。由于其體積碩大，一般房舍難以容身。隨著社會(huì)的變遷，經(jīng)常被拆散或改作它用，成對(duì)完整傳世極為難得，在全世界博物館和私人收藏中，做工精良的黃花梨木大四件柜非常罕見(jiàn)，雕刻云龍紋飾的更是屈指可數(shù)。北京硬木家具廠曾經(jīng)藏有上世紀(jì)五十年代用清黃花梨云龍紋大四件柜改制的單門(mén)衣柜，除了柜門(mén)上雕刻的龍紋未被破壞，其它部分則慘不忍睹，據(jù)聞這種破壞性的改造是為了出口換取外匯。上海博物館藏有與此對(duì)大四件柜制作年代、紋飾、尺寸相似的紫檀木大四件柜，但展出時(shí)未見(jiàn)兩個(gè)上箱。
第八件、清乾隆 黃花梨木龍紋中牌子大衣架
衣架是用來(lái)搭放衣物，而非懸掛衣物，這在古代版畫(huà)圖中可見(jiàn)一斑。隨著起居環(huán)境的改變，衣架的實(shí)用功能逐漸衰退，藝術(shù)價(jià)值凸顯。大衣架用兩塊底部鎪挖壸門(mén)的橫木作墩子，上植立柱，用站牙夾抵，站牙鏤雕卷草紋。大衣架的中牌子造型獨(dú)特，用三根橫棖隔成上下兩層；上層用兩根矮立柱隔出三塊透雕云龍紋的絳環(huán)板，雙面工，下層只裝一根矮立柱，兩端裝透雕螭紋的墜角。中牌子兩側(cè)的立柱上下出頭，成蓮花柱頂，形成一個(gè)完整的構(gòu)件，亦稱“扇活兒”，再由此“扇活兒”的三根橫棖的出頭榫與兩立柱相交。最上端的橫棖是搭腦，兩端雕龍頭，搭腦和立柱間裝透雕夔鳳紋的掛牙，卷轉(zhuǎn)典雅。此黃花梨木大衣架以云龍海水紋為裝飾主題，中牌子絳環(huán)板的雕飾尤為精美，正龍威嚴(yán)，行龍矯健，云朵翻騰，百寶在海水中閃現(xiàn)，呈祥獻(xiàn)瑞。搭腦上的龍首近似圓雕，龍目炯炯有神，龍須飛揚(yáng)，龍角上揚(yáng)，龍鱗櫛比，栩栩如生。此大衣架立柱和橫棖均選用方材，起倭角，線條明快硬朗。雕飾采用透雕、圓雕、浮雕等技法，工藝水準(zhǔn)高超，非一般工匠可為之。
第九件、清17/18世紀(jì) 黃花梨木圓角柜
此對(duì)圓角柜充分展現(xiàn)明代家具的簡(jiǎn)練沉穩(wěn)，得以成對(duì)流傳，實(shí)為罕見(jiàn)。其通體光素，比例勻稱，而上窄下寬的柜形，更是明清通用的式樣。本品最特別之處在于此對(duì)圓角柜的四扇門(mén)板皆取自同一木料，而木紋更是對(duì)稱相抵，此亦足見(jiàn)匠人獨(dú)具匠心之處。現(xiàn)存例件如本品般之尺寸及門(mén)板上的木紋搭配設(shè)計(jì)依舊罕見(jiàn)。此對(duì)木柜還在木框內(nèi)部分別有「一」及「四」的記號(hào)，證明其原屬四件大柜的部件之一。
第十件、明 黃花梨木靈芝如意月洞門(mén)架子床
明清家具用材極度考究，上佳者莫過(guò)于黃花梨木，不僅質(zhì)地緊密，而且色澤如蜜，明麗可人。著名收藏家王世襄老先生在贊嘆黃花梨木家具時(shí)用過(guò)“喜有暗香侵”一詞，表達(dá)了對(duì)黃花梨木家具的無(wú)限贊美。王老說(shuō)黃花梨木家具是文人家具，所謂文人家具，自然是靈秀脫俗，燦若明珠了。該床的精美工藝讓人深深領(lǐng)略了文人家具的獨(dú)有魅力。此床門(mén)罩用三扇拼成，上半為一扇，下半左、右各一扇，連同床上三面的矮圍子及掛檐均用四簇云紋，其間再以十字連接，圖案十分繁縟。由于它的面積大，圖案又由相同的一組組紋樣排比而成，故引人注目的是勻稱而有規(guī)律的整體效果，并不使人有繁瑣的感覺(jué)。床身高束腰，束腰間立短柱，分段嵌裝絳環(huán)板，浮雕花鳥(niǎo)紋。牙子雕草龍及纏枝花紋。掛檐的牙條雕云鶴紋。它是明代家具中體型高大而又綜合使用了幾種雕飾手法的一件，豪華濃麗，有富貴氣象。
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