古時有佳人

古時女子束緊的腰部

纖細而優雅

曼妙而卓絕

古人把這種美從人設計到了人們經常使用的家具身上

也是別有一番滋味

隨后，束腰就變成了

是家具上的一個收縮部分

常位于面板邊框和牙條之間

明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大類的造型結構，皆可分為無束腰式和有束腰式兩種。

無束腰家具

無束腰，是指家具的腿足與牙板直接與面板相接，腿足與牙條形成的立體空間是縮進面沿的，其結構吸取了建筑上大木梁架的造法。

明黃花梨有束腰羅鍋棖長方凳

無束腰甜瓜棱腿酒桌

建筑的出現是人類進入定居時代的標志，而一旦筑房造屋定居下來，房里就要有日常生活用到的家具。

家具比建筑出現得晚，因此在審美層面它受建筑的影響不可忽視，甚至很多家具是通過對建筑的深度借鑒模仿而出，就像大木梁架的結構、榫卯結構，以及裝飾等，很多靈感都是源自古建筑。

吸取建筑大木梁架的造法，家具的腿部支撐立柱的造型，就同建筑的立柱十分相像，多直接落于地面。為起到穩固建筑物的作用，圓柱多形成下疏上斂的側腳形式，無束腰家具也承襲此特點。

概括說來，凡是無束腰的家具多為：圓材直足、有側腳、無馬蹄、無托泥。

明黃花梨長方凳和小方凳

有束腰的家具

有束腰，是在面板下裝飾一道縮進面沿的線條，腿足和牙條都通過這條線條與面板相連。

利用束腰的過渡使牙條和腿足有了舒張、重組空間形態的余地，它們的形狀、寬窄、與面沿相交的位置便可以隨木工的匠心所至，加以變化發揮。而束腰的存在就如同給家具加上了一條腰帶，故名之曰“束腰”。

束腰有兩種做法，一種低束腰、一種高束腰。

綜合來說，它們的作用都在于使面板與腿足之間增加了一個過渡階段，從而大大增加了裝飾藝術的發揮空間，明式家具美學思想的豐厚內容由之而得到多角度的、瑰麗萬方的展現。

三彎腿有束腰杌凳

有束腰羅鍋棖二人凳

有束腰鼓腿彭牙炕桌

明紫檀有束腰鼓腿彭牙方凳

線腳、雕刻裝飾的施展舞臺

束腰家具用的多為方材，因為對于擅長線腳裝飾的巧匠便如魚得水，能夠充分利用方材特點，產生渾面和打洼兩種裝飾手法。

所謂渾面，是使方材的兩個或多個面略向外凸出成弧形，以配合整個器形的飽滿外膨。打洼則與之正相反，是在桌腿、橫棖、桌面側沿等處的木條表面向里挖出凹入的弧形，使家具整體產生一種瘦勁內收之勢。

在束腰直牙直腿式家具中，裝飾紋樣多追求方整莊嚴之感，因而喜用回紋、拐子龍一類轉角呈方形的圖案。

而膨牙曲腿的家具上，流動的線條可以順著曲料的輪廓起伏之勢而舒張回旋，因而卷草蓮紋，草龍紋便易于舒卷發揮，適應器物大小而可自由地簡省或繁復的裝飾題材便得到更成熟的運用。

明式家具的雕刻追求簡而精，追尋恰到好處的襯托出質地與形態之美。這種裝飾與造型相互闡發、互不相奪的整體意識，正是明式家具成為我國家具藝術最高境界的原因。

由于束腰的承托接轉作用，束腰式家具的腿足膨出，從而在同樣大小的面沿下，構造出更大的空間框架。并且因為用料的相對充裕和束腰、牙條、腿足間榫卯拍合的多重穩定性，使得這類家具無需出側腳加固，腿足與地面呈穩重的90度角，于是面板之下的空間結構除更豐厚寬大外，還兼有沉實卓立而宛然有容的自得，這與無束腰家具的簡捷瘦勁之美正相互產生對比，仿佛一位平直方正、一心入世的儒生心靈中，又添入了重體知而感性命的逸放之氣與參禪味道。