卷云紋牙頭燈掛椅

所謂靠背椅就是只有靠背、沒有扶手的椅子。靠背由一根“搭腦”、兩側兩根立材和居中的靠背板構成。進一步區分，又依搭腦兩端是否出頭來定名。

據傳世實物及畫本所見，我們知道在搭腦出頭的靠背椅中，一種面寬較窄、靠背比例較高、靠背板由木板造成的椅子是最常見的形式，北京匠師稱它為“燈掛椅”。搭腦不出頭的靠背椅，北京匠師稱之為“一統碑”椅，而其中以直欞作靠背的，另有專門名稱叫“木梳背”椅子。

明代使用燈掛椅往往加搭椅披，高聳的椅背能將華美的錦繡突出地展示出來。即使不加椅披，露出天然紋理或有團窠雕刻的背板，也很耐看。尤其是它的外形輪廓，顯得格外挺秀，和其他形式的椅子相比，別具風格。至其實用，因無扶手，就坐時反覺左右無障礙。燈掛椅之所以成為古代最流行的椅式之一是可以理解的。

近年歐、美、日本餐廳中的家具，吸取了這種形式，多用燈掛式的餐椅，主要原因是取其體積較小，輕便適用。在現代家具設計中，它無疑是一種有參考價值的椅式。燈掛椅舉四例：

1、燈掛椅(黃花梨 51×41 cm　座高46.5cm　通高107cm)

椅為直搭腦，一木而刻出三段相接之狀?？勘嘲鍙膫让鎭砜矗钕乱欢谓咏怪保卸螡u向外彎出，到上端又向內回轉?；《热岷妥匀?，適合人背的曲線?？勘沉⒅c后腿一木連做。椅盤以上是圓的，以下則為外圓內方，便于和棖子相交;圓形以外的方角，更能起支承椅盤的作用。四根管腳棖，正面的一根最低，便于踏足，后面的一根次之，兩側的兩根最高，匠師稱之為“趕棖”，目的在避免縱橫的榫眼開鑿在腿子的同一高度上，以致影響它的堅實。椅盤以下，正面用素券口牙子，側面及背面用素牙子，也能看出虛實變化。除搭腦造法較少見外，它在燈掛椅中可視為基本形式。

2、燈掛椅

此椅彎搭腦，兩端向上翹，中部削出斜坡，以便頭部倚靠?？勘嘲骞馑亍Ｒ伪P以下用羅鍋棖加矮老，正側面各兩根，后面則為牙條。管腳棖除后面一根外，其下皆安牙條。

3、大燈掛椅 (黃花梨　57.5×41.5 cm　通高117cm)

此椅尺寸與常見的燈掛椅相比，椅盤縱深相差不大，但面寬達57.5厘米，已接近中型的扶手椅，予人一種異乎尋常的感覺。椅盤以下，三面用微有洼堂肚的素券口牙子，手法簡潔。它的四根管腳棖，前面的一根最低，兩側的兩根次之，最后的一根最高，是“趕棖”的另一種造法。匠師稱之為“步步高”。

4、小燈掛椅(櫸木，43×37cm，座高37cm，通高83.5cm)

燈掛椅有矮小的一種。其椅盤高僅37厘米，是臥室內的用具，給人一種天真而有稚氣的感覺，極為可愛。椅為櫸木制，軟藤屜，椅盤下用直牙條鎪出曲線。它來自洞庭東山楊灣。

燈掛椅有多種多樣的變化，或方材，或圓材。各個局部除已見上例外，還有不同的造法。略述如次。

搭腦：用直棍圓材。

靠背板：浮雕或透雕花紋一朵，花紋作云紋、花卉或壽字等。

椅盤下構件：直棖加矮老，素壺門式券口牙子，浮雕卷草紋壺門式券口牙子等。

5、背板開透光靠背椅

它在比例上比燈掛椅寬而矮。背板雖亦是獨板造成，但上部開圓形透光，沿著透光邊緣起陽線，借以加強它的輪廓。背板弧度由下端起越向上越向外彎出，也與一般燈掛椅不同。椅盤下安用木條鎪成的角牙，也比券口牙子或棖子加矮老來得疏透，整體予人一種空靈的感覺。

6、小靠背椅(紅木 48×44cm，通高85cm)

此椅為紅木制，藤屜，屬清中期或更晚的制品，但還保留著明式家具的簡練風格。搭腦中彎，至兩端又微微向后兜轉，或據其形態稱之為“牛頭式”小椅。背板獨木制成，幾乎垂直，至上端始向后彎。椅盤下用羅鍋棖加矮老，部位稍稍縮進，不與腿子交圈，故可以采用比較簡易的“齊頭碰”造法。

它是民間使用得較多的一種式樣，曾見幾種不同尺寸，形式、造法完全相同。即以其中最大的一號來說，靠背只高及人的腰際，還是小于一般的椅子，有輕便靈巧、省工省料的特點。因此它的流行時代可能延續較久，并曾成批生產。

椅背彎度小、搭腦不出頭的靠背椅，形象有點像矗立的石牌，因而有“一統碑”之稱。按碑碣一座日“一統”，北方語言中尤為常用，如《元曲選》：“著后人向墓門前高聳聳立一統碑碣。”有人將此椅名稱寫成“一統背”。

7、一統碑椅

椅的搭腦兩端下彎，用所謂“挖煙袋鍋”的造法與后腿聯結。背板獨木造成。椅盤以下，三面用券口牙子，后面用牙條。

廣東珠江三角洲地區靠背椅常作一統碑式，搭腦與后腿格角相交，不用挖煙袋鍋。椅盤下不用券口牙子而用直牙條。椅盤均用裝板，未見有軟屜者。這些可視為廣東手法，與蘇制不同。它們的用材非紅木即鐵力。形制雖還簡潔，但時代最早應當在清中期。

8、一統碑木梳背椅

此種靠背椅洞庭東、西山頗多清代制品，搭腦或直，或中部高起如羅鍋棖，椅盤下一般用券口牙子，絕大多數為櫸木制。