“一木連做”是古典家具制作過程中的一種傳統工藝，它指由一塊木料構成家具的兩個或更多的構件。

最常見的一木連做結構，出現在椅類家具上。

如下圖圈椅所示，椅盤以上為立柱或鵝脖，椅盤以下下為腿足。立柱與腿足這兩個不同構件，其實是上下相連，一木所出。

用兩根木頭通過榫卯相連，來支撐整個座椅，肯定不如一根完整木頭結實，即使榫卯做的非常好，但時間久了，必然會有松動。

如下圖所示，前腿與鵝脖一木連做，分別連接了管腳棖、邊抹及椅圈等部件。同理，后腿也一木連做，也連著管腳棖、邊抹及椅圈等部件。從受力分析，四根立柱通過與其它構件榫卯結合，使得來自各個方向的壓力都可以抵消，大大增加了椅子牢固程度。

但這種四根立柱同步連結多個構件的做工需要非常精細的尺寸度量，難度很大。試想，前腿與鵝脖分開與椅圈等部件榫卯結合，這種做法相對比較簡單，分段做，省去了很多參數的量取和一些其它因素。但從力學角度分析，無疑是一堆拼裝的散架，空有其形而無其力，可以說古人的智慧令現代人汗顏。

下圖為燈掛椅，王世襄明式家具研究中描述到：

靠背立柱與后腿一木連做，靠背板從側面來看，最下一段接近垂直，中段漸向外彎出，到上端又向內回轉，弧度柔和自然，適合人背的曲線。

從工藝上來看下一目連做的椅子腿是如何與椅盤的邊抹交接的。

如上圖，一般的扶手椅，椅盤用格角榫攢邊框，四角開孔，椅子的前后腿從這四個孔中穿過去，乍看上去，以為上下兩個是不同構件，實際上四根立材是上下相連的。這種結構最為堅實合理。

也有一些椅子造成所謂的“天圓地方”的樣式，即椅盤以上為圓材，以下為方材，或椅盤以下為外圓內方。上下斷面的不同，除了為求有變化，借以破除單調外，更重要的是為了是椅盤以下的腿足斷面大于圓形的開孔，當椅盤落在上面時能其支承作用

還有另外一種造法雖比較少見，但也存有一些實例。它采用前后腿在椅盤的部位削出一段方頸，邊抹在四角也開方孔，拍合時恰好把這段方頸卡住。

這種造法邊抹和四足結合得更加緊密牢穩，但在維修拆卸時，必須先打開椅盤的抹頭和大邊，才能使椅盤與腿足分開。但無論哪種造法，椅子腿足的一木連做都是合理、堅實且美觀的造法。

接下來我們再來看這一木連做造法在束腰上的運用。

牙條和在它之上的束腰，有的是兩木分做的，有的是一木連做的。前者叫“兩上”，或“真兩上”，即須兩次才能安上之意；后者叫“假兩上”，言其貌似“兩上”，實則為一上。

不少家具牙條和束腰之間還多一層托腮，三者或用三木分做，或用兩木分做（牙條與托腮為一木，束腰為一木），乃至一木連做。凡真是用三木分做的，叫“三上”或“真三上”，用兩木分做或一木連做的，叫“假三上”。

下圖為有束腰馬蹄足羅鍋棖長方凳，王世襄的明式家具研究中提到“方材，束腰與牙子一木連做，馬蹄亦為明式，四足并非完全垂直，下端略向內兜轉，弧線柔和悅目”

經觀察實物，假兩上、假三上優于真兩上或真三上，因為免去長條的拼縫，堅實耐用。真兩上、真三上即使有栽榫居中聯結，也難免開膠而閃錯。但假兩上、假三上用料要費得多，所以是合理而考究的做法。

有些用獨板作面板的翹頭案，翹頭與抹頭也是一木連做的。

上圖為夾頭榫帶坨子翹頭案，王世襄的明式家具研究中描述道：

翹頭與抹頭一木連做，中間打槽，案面板一直裝入到翹頭下的槽內，使案面上減少了兩條線縫

這里或許有人會問，既然案面用獨板，沒有用攢邊打槽裝板造法，為何還要加抹頭？ 答案是為了不使案面縱端的斷面木紋外露，并防止開裂。

此處的翹頭與抹頭一木連做，條案的縱端格角并留半榫，在抹頭上也格角并鑿相應卯眼。抹頭與厚板拍合后用鰾膠粘貼。這樣的榫卯相交，使得翹頭能確保結實耐用。若兩木分做，雖然省一點點料，但從堅實程度和美觀性會大打折扣。

一木連做的確費工、費料，但是是合理和考究的造法， 若超出“合理”的用料、用工范圍，兩木分做也未嘗不可。一切都以“合理”兩字為主。

什么是一木連做，說道說道王世襄書中所題家具今天就介紹到這里，下期中木商網陳昌文繼續介紹：25個案例全面解析兒童房要怎么裝，2018年裝修必備！，歡迎關注！