古家具本身存在各種“舊”。不同古家具，修復中留“舊”也各有側重。我們分清類型，區別對待。

海南黃花梨金錢龜擺件欣賞

凡古建殿堂陳設的，博物館庫藏的，地下出土的文物價值極高的古家具，除修復破損結構之外，對其外觀應盡量不予干擾，避免丟失珍貴的文物信息，影響文獻價值。

凡傳世、珍稀木材制成的高古名貴家具，外觀良好的，應較多保留包漿。

如狀態殘破，除在腿足，頂底，后身等隱蔽處保留些許破“舊”感外，應適度復原其原始的工藝魅力，彰顯名貴木材的原本的紋理和質地。

古家具欣賞

如楠木文靜，鐵力蒼古，而紫檀沉穆，黃花梨明麗，雞翅木紛華，烏木細膩等，這些都是其獨有的閃光點。

烏木家具欣賞

在保障結構牢固的前提下，對榫卯“肩口”的嚴密程度大可不必強求，因為結構的松解正可佐證年份的高古。

老家具

對于本質好的、存世量大又高古的舊家具，如晚期時的紅木、櫸木、柏木、樟木和核桃木家具，原本就因其華美而受世人歡迎。

清晚期 老紅木（酸枝）方凳

修理時，對其外表的過度風化、過度破損不良之“舊”盡力清除，對其破散的結構也應盡力使其工整嚴密，還其原本的精致之美。

古舊家具

其余只需在足底背板等處留下殘損之處，以資驗“舊”便好。

對于民間傳世的漆木家具，也應具體進行分類。對漆皮完全或大部分褪盡的柴木家具，因其年代的久遠，歷經風雨，常是糙筋必現。

櫸木老家具

除必要的結構修補外，可因勢利導，適當梳理其機理的“風化之舊”，強化滄桑之態，提升歷史感。

古家具欣賞

對于漆皮尚好的擦漆罩油家具，因其實用性強，良性磨損較多，往往帶有較重人情味。

其中斑駁之舊，正是人文價值的體現，不可脫漆打磨。

古舊家具

在清潔污垢，修整結構的同時，用適宜方法對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現民間家具的親切樸素。對披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具，其價值完全體現在漆藝繪畫上。

大漆家具欣賞

為照顧整體觀感完整性，可對其殘損較大的漆皮進行補漆補色。但對已經失金褪色的漆畫，原則上不應去描補。

若不是古人，越描破壞會越大，并且補的越多，欺世越重。

古舊家具欣賞

繪畫而言，殘缺美和虛幻美的觀賞價值，正體現在“此時無聲勝有聲”的詩意上，朦朧意境留給后人更多想象空間。

古家具欣賞

對古家具，我們尊重個性，突出體現。

尊重個性有兩個方面：一是家具。每件家具都有其獨特亮點，就如人身上的特質，或是工精，或是料美，或是型好。

古家具欣賞

這些體現在古家具的個性，都應予以體現。二是收藏的人。每個收藏者對古家具都有著不同審美和具體的修復要求，有人偏好古舊感，有人喜歡華麗氣派，有人看重人情味。

這些個性要求都應受到尊重，并盡可能地體現在“修舊如舊”的原則上。

古舊家具

再來，我們知曉用途，才可修復得體。

修復者應知曉手中舊家具在將來的使用場合，并依此來決定其外觀“如舊”不同程度。

古家具的使用

例如，同是一對紅木椅子，新婚用和古建園林陳設用，對“舊”處理就不一樣；

又如一對雞翅木書架，賓館客廳用就和名人故居陳列用的“舊”就不一樣。

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