燈掛椅

燈掛椅是一種歷史很悠久的中國椅式家具，五代時期已經出現。明代燈掛椅的造型整體感覺是挺拔向上，簡潔清秀，這是明代家居造型的特點，可以說是明代家具的代表作。上圖可看出此椅搭腦中部削出斜坡，以便頸項倚靠。兩端微微翹起，并略向后兜轉，制作圓渾，給人舒適之感。靠背板獨木無雕飾，向后彎曲，圓婉合度，至底部始有垂直之意。椅盤做出冰盤沿，線腳稍稍內斂。迎面的券口牙子鎪出單尖壺門式輪廓，弧線柔和卻有彈性。踏腳棖下托以極窄的牙條，兩側及背面均為單棖。

四出頭官帽椅

此具屬四出頭官帽椅的基本形式。其特別之處在于，扶手和鵝脖相交處有長角牙直落椅面，而常見的多不及其長度的一半。三面壺門輪廓飾以券口牙子，線條圓婉勁挺，可謂柔中帶剛。突出的鉤尖雖小，卻為全椅增添了嫵媚。而足部的側腳之大，超過一般扶手椅，充分顯示出明代家具穩定大方的特色。

黃花梨禪椅

椅盤甚大，寬、深僅差三厘米，成正方形，可容跏趺(jiāfū,佛教徒的一種坐姿)坐，故名曰禪椅。椅盤下安羅鍋棖加矮老(棖子上的小立柱)，足底用步步高(步步高式：前棖低，兩側棖次之，后棖最高。)趕棖。該椅體形碩大，用料單細。從古代家具發展的演變來看，禪椅恰好處在宋代流行的靠背扶手三面平齊的大椅和明代流行的玫瑰椅之間，是傳統家具演進過程中的代表，因此具有較高的藝術價值和歷史價值。

圈椅

圈椅扶手出頭。靠背板浮雕花紋一窠，由相對的螭龍組成，尾部衍變為卷草，卷卷相抵，既對稱又不破壞圖案。椅兩側有角牙，與靠背板一木為連做。靠背板向后彎轉的弧度大于一般圈椅。椅盤的下三面有券口牙子，是比較堅固的做法。迎面牙條所飾的浮雕卷草紋，與靠背板的花紋十分諧調。

圓后背交椅

此椅整體諧調勻稱。靠背板界成三段。上段一窠浮雕近似卷草，乃從雙螭紋變出，卻無動物形象，圓婉有致。中段端立一鼎三足，為圖案化"壽"字。其上有大小兩螭，顧盼有情。下臥一螭，翻滾欲起。寬者鐘纏枝蓮，窄者錘香草紋，黑地白章，燦然奪目。腳踏上用鐵帽釘固定鏤有古老錢、犀角等雜寶長片，尤饒古趣。著地兩根長材與后足相交處用純銀鏨花飾件，是迄今僅見一例。

有束腰炕桌

邊抹頗厚，起攔水線。束腰較高，但四足上截不露明。牙條鎪(sōu，用鋼絲鋸挖刻木頭)出壺門輪廓，三彎腿。其不尋常處在于三彎腿的足端圓球又翻出花葉。每面壺門輪廓轉彎處，鎪出兩葉，一在牙條，一在腿足，仿佛兩卷相抵。但在腿足上的一卷確是一木連做，大大耗費了腿足的用料。正因如此，這一做法十分罕見。

五足帶臺座香幾

幾面邊框立面稍稍內斂，上下有凹線，中部打洼，類此冰盤沿少見。束腰分五段，刻海棠式窄長凹槽，嵌裝在露而不高的腿足上截側面的槽口內，有托，故為高束腰式。五足之間是五個正頂出尖的壺門輪廊，柔婉修長，仿佛是五個大蓮花瓣。

無束腰裹腿直棖主桌

此桌面心由兩塊板拼成，在八仙桌上比較少見。

有束腰內卷球足條桌

小條桌長度不及一米，牙條正中鎪出壺門拱尖，與束腰為一木連做，四面不設棖。此桌足端馬蹄向內卷轉，以圓球為結束，足下并承以底部切平的圓球。圓球的支墊再加上足腿的修筑，予人翼然飄舉之感。

獨板圍子羅漢床

此床的特點是四足的馬蹄非常扁薄，此種馬蹄多出現在方形的腿足上，而它屬于這一類型中的最薄者。其次，名貴木材家具如用獨板更顯貴重考究，故獨板優于攢框裝板，而此床反其道行之，明明三塊獨板圍子，倒做成攢框裝板的模樣，出人意料。看來，匠師是藉新奇與變化來破除獨板的光素平整。

黃花梨上格券口帶欄桿亮格柜

亮格柜的側面各有六個出頭的榫子，是為了便于拆卸而故意留的，這在柜子中實屬罕見。其雕飾精美絕倫，圖案的設計與刀工都達到很高的水平。亮格柜在亮格上的迎面欄桿中間開敞，美觀而便于陳列，十分稀有。從亮格柜的構造和雕飾來看，它是明代后期傳統家具發展到十分成熟時期的制品。

方材圓角柜

它全身光素，兩門板心用整料。柜頂立面不施線腳，四足及門邊也不起線，只施素牙線，可謂簡練至極，體現了大璞不雕的樸素美。

門圍子架子床

此床制作精細繁縟，覺其堂皇富麗、儀態雍容，卻無過分雕飾、重復堆砌之感，堪稱明式家具中"秾(nóng,花木繁盛)華"的典型范例。可見，盡管簡練樸質是明代家具的主流，但高度裝飾，豪貴華美卻又典雅不俗的作品也同時存在。

壽字龍紋十二扇圍屏

上為絳環板，開正圓、摺扇、秋葉等各式開光。中部為隔心，可嵌裝書畫屏條。前代獻壽賀慶，往往一面作吉祥圖畫，一面書寫壽文。下部分三段：上為絳環板，透雕走獸及螭紋；中為裙板，下為亮腳，雕飾下垂云頭。

衣架

此衣架主要用單細圓材做成，輕盈、明快。