對于很多家具業(yè)內的人士來說，恐怕也只有很少的人知道，現(xiàn)在只有極少數(shù)的家具企業(yè)在用大漆，而對于大多數(shù)家具生產(chǎn)企業(yè)來說，大漆只能算是明日黃花了。

中木商網(wǎng)陳昌文從網(wǎng)絡上查找有關大漆的信息，我們可以發(fā)現(xiàn)這樣一種特點，即大多數(shù)人都在呼吁挽留大漆技藝，傳承漆器文化。所以，我們不難得出這樣的結論，因為家具產(chǎn)業(yè)對大漆的拋棄，使得大漆處于了一種極為尷尬的境地。

現(xiàn)在大漆的“用武之地”則只能局限于工藝品、漆畫兩個領域。由此，我們特別想弄明白的是，在一個有著如此悠久漆器歷史的國家，在一個如此重視歷史傳統(tǒng)的國家，甚至在建國后還曾被當作國禮的工藝品類，為什么會被家具業(yè)所拋棄？

一、自然環(huán)境的限制

大漆又叫生漆、土漆、國漆，是指從漆樹上采集來沒有經(jīng)過煉制的漆。中國只有四個地方產(chǎn)這種大漆：貴州畢節(jié)、湖北毛壩、四川城口、陜西安康，這就從地域上限制了大漆的擴散與傳播，并且，不同地區(qū)生產(chǎn)的大漆質量還有很大的差異。采割大漆時，對天氣也有要求，比較好是高溫陰霧天氣。

二、采割時極其費工費力

通貫一棵漆樹的一生也只能產(chǎn)出10公斤左右的大漆，采集1公斤的大漆需要300棵漆樹。對采割大漆的技術也有嚴格的要求，如若技術不過關，嚴重者可導致漆樹的死亡。所以在大漆的圈子內流傳著這樣一種說法“百里千刀一斤漆”。傳統(tǒng)的采集漆液的工具是竹管，陜西漢中直到20世紀70年代還在使用，近世多用蚌殼、膠紙、樹葉，如果使用的是蚌殼，需要幾秒鐘就換一次蚌殼。

三、干燥速度慢，需要時間長

大漆性脆，漆膜薄，光亮度弱，色素重，干燥時對環(huán)境的要求也很高，溫度在25度以上，濕度90以上，則至少需要24小時才能干燥，時間長的，甚至三四天都不會干透。

四、價格高

因為大漆有光亮度弱、色素重的缺陷，所以在制作漆器時極容易出現(xiàn)亮度、光滑度差的現(xiàn)象，這時漆器工人一般會再刷一層漆以改善這種情況，這無疑會增加人力、物力成本。即使是正常的情形下，漆器也是需要刷多層大漆的。而現(xiàn)在市面上大漆的價格大約在200元/KG或者是4元/M2，常見的油性漆、水性漆、UV漆遠低于這個價格，如果算上人工成本，大漆的價格會更高。

五、會有過敏反應

很多人對大漆都會有過敏反應，這種過敏反應是全身性的，不僅僅是接觸大漆者可能過敏，而且從周圍經(jīng)過的人也可能過敏，有的過敏者的過敏放映會持續(xù)半個多月。

六、工藝要求嚴格

上大漆的時候，對環(huán)境條件要求極高，一是要控制濕度，比較好是雨天或者濕氣大的時候用，二是要防塵，制作漆器的國寶級大師有的甚至是要到海上的船里去上漆的。上大漆時，從木器層就開始作精細處理了，退光，推光，磨灰，磨黑，罩明，這些都是要手工完成的。

所以，縱然在日本漆器的使用依然十分普遍，縱然我們對大漆以及大漆記載的那段歷史有著深深的眷戀，縱然我們十分熟悉傳承了七、八千年的漆器文化所涵有的平靜感和安全感，但是面對日新月異、車水馬龍的全新世界，我們所能做的，似乎只有將目光望著漆畫、漆藝工藝品……

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